Всякого инотонального


Скачать 409.05 Kb.
НазваниеВсякого инотонального
страница2/4
Дата публикации07.04.2013
Размер409.05 Kb.
ТипДокументы
userdocs.ru > Музыка > Документы
1   2   3   4

^ Модуляция через энгармонизм малого мажорного септаккорда

Энгармоническое равенство малой септимы и увеличенной сексты превращает малый мажорный септаккорд в увеличенный квинтсекстаккорд или дважды-увеличенный терцквартаккорд:



В исходной тональности малый мажорный аккорд выступает в роли D7 основной или какой-либо родственной тональности. В новой тональности аккорд с увеличенной секстой чаще всего является альтерированной субдоминантой, строящейся на VI ступени минора или VI пониженной гармонического мажора: г.II43#1,3 или IV56#1. Распространенность именно такого соотношения аккордов вызвана удобством разрешения увеличенного квинтсекстаккорда или терцквартаккорда сразу в К64 или D новой тональности. При таком переходе внезапно возникает тональность, расположенная полутоном ниже предыдущей, что вносит в тональное развитие яркий сдвиг. Если в исходной тональности берется D7, побочный к родственной тональности, то новая тональность также оказывается на полтона ниже той, которая готовилась.



T D7=г.II43#1,3 K64 D7 T T II43→D7→(II)=IV56#1K64 D7 T
D7 исходной тональности может быть приравнен и к другим альтерированным аккордам новой тональности: уменьшенному VII65 с пониженной терцией (на II пониженной ступени мажора и минора), реже – к II65#1 в мажоре (на IV ступени) или к VII435 в миноре (на IV пониженной ступени).



T D7=VII653 D7 T
Возможен и иной «сценарий» энгармонической модуляции через малый мажорный септаккорд: альтерированный септаккорд с увеличенной секстой (один из перечисленных) приравнивается в новой тональности к D7 (или его обращению) и разрешается в тонику.



T II65 г.II65#1,3 =D2 T6 D43 T
Наконец, энгармонически равными могут быть два разных альтерированных аккорда, но этот вид модуляции встречается реже.

Таким образом, модуляция через энгармонизм малого мажорного септаккорда может быть осуществлена тремя способами:


Исходная тональность

Новая тональность

  1. D7 основной (на V ступени) или D7→ (побочный к родственной тональности)




«Ложный D7», т.е. альтерированный аккорд на VI (VI в мажоре), II, реже – IV (в мажоре), IV (в миноре)

2. «Ложный D7», т.е. альтерированный аккорд на VI (VI в мажоре), II, реже – IV (в мажоре), IV (в миноре)

D7 основной (на V ступени)

3. Альтерированный аккорд

Альтерированный аккорд





Задания по теме:

  1. Сделать гармонический анализ:

Чайковский. «Евгений Онегин», д.1

Ф. Шопен. Мазурка H-dur
2. Играть энгармонические модуляции в виде схемы (7-10 аккордов) через малый мажорный септаккорд первым способом по следующим планам:

C-dur – h-moll; D-dur – Ges-dur; cis-moll – Es-dur; b-moll – E-dur.
^ Модуляция через энгармонизм уменьшенного септаккорда

Энгармоническая модуляция через уменьшенный септаккорд относится к самым распространенным видам внезапной модуляции вследствие универсальных возможностей, заключающихся в этом аккорде. Один и тот же уменьшенный септаккорд, благодаря энгармоническим заменам, а также смене его функционального значения, может быть разрешен во все 24 тональности. Энгармоническая замена звуков этого аккорда позволяет превратить его в квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд с равным звучанием:



7 65 43 2

Разрешение этих аккордов в тонику уже дает нам 8 тональностей: F,f, D,d, H,h, As,as.

Однако в каждой тональности можно построить не один, а три уменьшенных септаккорда, которые выступают в роли вводных аккордов к доминанте и субдоминанте:



Таким образом, один септаккорд может быть воспринят в трех разных функциональных значениях и, соответственно, разрешен в разные аккорды – T, S или D новой тональности (каждое функциональное значение прибавляет еще по 8 тональностей). Следовательно, один и тот же уменьшенный септаккорд входит во все тональности и может быть универсальным средством модуляции из данной тональности в любую другую.

При совершении такой модуляции обратите внимание на следующие рекомендации:

– в исходной тональности берется любой уменьшенный септаккорд при условии плавного соединения с ним предыдущего аккорда;

– если в состав этого септаккорда входит VII ступень новой тональности (т.е. звук, лежащий на полтона ниже I ступени), то это будет вводный септаккорд к тонике, и его следует мягко перевести в соответствующее обращение D7 и разрешить в T (можно и в VI, если это сам D7);

– если в состав данного септаккорда входит ^ I ступень новой тональности, то перед нами – вводный септаккорд к доминанте (DDVII7), который обычно разрешают в К64 или переводят в одно из обращений D7. Перед К64 необходимо взять такое обращение DDVII7, бас которого расположен «вокруг» баса К64 – на секунду ниже или выше его;

– если в состав общего аккорда входит звук, лежащий полутоном выше I ступени новой тональности, то данный септаккорд является вводным к субдоминанте и разрешается следующим образом: либо в одну из субдоминант, либо (трактуемый как вспомогательный аккорд к D7 или как тройное задержание к нему), при оставлении на месте примы доминанты, - переводится в D7 или его обращение.


^ T VII7=VII43 D2 T6 T S DDVII7=II43#1,3 K64 D7 T



T DDVII65=VII43→S6 IV65#1K64 D7 t T VII→II=вв.акк. к D2 T6
На практике наибольшее распространение получила энгармоническая модуляция через уменьшенный септаккорд, вводный в доминанту новой тональности, с последующим его разрешением в качестве альтерированного септаккорда субдоминантовой группы в К64. Реже используются вводные в тонику или субдоминанту.
Задания по теме:

1. Сделать гармонический анализ:

Л. Бетховен. Соната № 27, ч. I



2. Играть энгармонические модуляции через уменьшенный септаккорд в виде схемы (7–10 аккордов: показ тональности с помощью любого гармонического оборота – 3-4 аккорда, уменьшенный септаккорд, его разрешение в T, S, K64 или D новой тональности и каденционное закрепление в новой тональности) по следующим планам:

D-dur – f-moll; a-moll – H-dur; G-dur – As-dur; d-moll – fis-moll.

^ Модуляция через энгармонизм увеличенного трезвучия

Этот вид энгармонической модуляции отличается меньшей универсальностью, меньшей распространенностью – с одной стороны, и специфичностью колорита – с другой. Как и у уменьшенного септаккорда, все обращения увеличенного трезвучия равны по звучанию. Это и создает возможности для модулирования. Чаще всего увеличенное трезвучие используется в функциональном значении гармонической VI ступени, D с повышенной квинтой – в мажоре, гармонической III (или D с секстой), реже – IV с пониженной примой – в миноре.

Модуляция через увеличенное трезвучие встречается в музыке романтиков, особенно часто - у Листа, причем не только в разработках и развивающих частях формы, что является главной областью применения энгармонических модуляций, но и в экспозиционных построениях (см. песни Листа).

Энгармонические модуляции, используемые внутри построения, нередко являются средством подчеркивания кульминации (Бетховен. Симфония № 5, II ч.). У некоторых романтиков энгармоническая модуляция, появляющаяся внутри экспозиционного периода, носит характер легкого, почти незаметного вследствие своей плавности, «скользящего» сдвига (Шопен. Ноктюрн № 1). Помещенные в развивающие разделы, многократно повторенные, энгармонические модуляции теряют эффект незаурядности и вызывают ощущение тональной неопределенности, вязкости, калейдоскопичности (часто у Листа, Римского-Корсакова). Помещение энгармонической модуляции на грани частей формы зачастую имеет яркий колористический эффект и необычайно обогащают и усложняют тональный план произведения (переход от главной к побочной партии «Ромео и Джульетты» Чайковского)


Литература по теме:

  1. Т.Мюллер. Гармония. – М.: «Музыка», 1982. – С.174-190.

  2. А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.: «Музыка», 1980. – С.254-280.

  3. А.Степанов. Гармония. – М.: «Музыка», 1971. – С.220-230.


^ МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ « МАЖОРО-МИНОР»

Мажоро-минором называют ладовые системы, основанные на взаимопроникновении мажора и минора. Различают три разновидности мажоро-минора: одноименный, параллельный и однотерцовый (в ряде учебников останавливаются только на первых двух разновидностях). Если в объединении ладов главенствует минор, то образуется миноро-мажорная система. Чаще же встречается именно мажоро-минор, в котором главной тоникой является мажорная.

Исторически одноименный мажоро-минор старше остальных разновидностей. Наиболее ранней формой сближения одноименных ладов, традиционной еще в эпоху Возрождения, является замена минорного трезвучия мажорным в конце произведения и его разделов. Завершение минорных произведений или построений мажорной тоникой было связано с восприятием мажорного трезвучия как более консонирующего, чем минорное. Однако традиция сохранилась и во времена Баха, в музыке темперированного строя.

Появление гармонического минора и гармонического мажора также сыграло заметную роль в сближении одноименных ладов, способствовав «оминориванию» мажора и «омажориванию» минора. Позже, в эпоху классицизма, гармонический мажор обогатился аккордом VI ступени одноименного минора – т.наз. низкой VI ступенью. Тогда же стала появляться одноименная тоника в виде сопоставления ее с мажорной на грани построений. Значительно расширилась палитра одноименного мажоро-минора и миноро-мажора в музыке романтиков с их увлечением, с одной стороны, народной ладовостью и, с другой стороны, поисками особого колорита при создании фантастических образов. Так, свободным стало сопоставление мажорной и минорной тоник (Шуберт, Лист), в мажор проникла вся доминантовая группа одноименного минора: низкая III, минорная V, низкая VII. В минор проникли такие аккорды одноименного мажора, как III высокая, VI высокая, IV мажорная.

Таким образом, полные одноименные мажоро-минорная и миноро-мажорная системы содержат следующие аккорды:

C-dur-moll



T t II г.II III III S г.S D d VI VI VII VII

c-moll-dur



t T II II(мин.)III #III S S(маж.) d D VI #VI VII г.VII

Наиболее распространенные обороты с аккордами мажоро-минора:

1) Прерванный оборот D7 - VI (см. Вальс A-dur Шопена, Моцарт. «Дон-Жуан», 1 д.):



2) Плагальные обороты, где VI берется между тониками (вместо S или II), или в роли промежуточного звена между Т и г.S (см. Мусоргский. «Борис Годунов», Пролог):



T VI T T VI г.S T

3) Сочетание VI с II, где VI играет роль доминанты в тональности II, и сочетание III сVI, звучащее как отклонение в тональность VI (см. Даргомыжский. «Червяк»):



T VI II D43 T T III VI T D43→ VI

4)Фригийские обороты в мажоре, включающие III или VII (см. Рахманинов. Четвертый концерт для ф-но с оркестром, часть II):



  1. Трезвучие III в сочетании сVI иVII образует центр субсистемы (Т,S,D), что воспринимается как отклонение в тональностьIII (см. Чайковский. «Ромео и Джульетта», п.п.):



T VI VII III

(S D T)

Реже, чем низкая III, встречается трезвучие или септаккорд низкой VII: в оборотах с III или во фригийских оборотах. В некоторых случаях этот аккорд воспринимается как аккорд миксолидийского лада. Аналогично трактуется часто и трезвучие минорной D, которое стало использоваться позже и реже других аккордов доминантовой группы мажоро-минора (см. Брамс. Симфония №4, ч.2).

6) Начиная с эпохи классицизма, но особенно в XIX в. стало популярным сопоставление одноименных тоник – как проявление контраста, «потемнения» краски (см. Лист «Радость и горе», Шопен Вальс A-dur, Кабалевский «Клоуны», Концерт для скрипки, ч. III).
1   2   3   4

Похожие:

Всякого инотонального iconДеяния Святых Апостолов, 13: 9-10
Но Савл, он же и Павел, исполнившись Духа Святого и устремив на него взор, сказал: о, исполненный всякого коварства и всякого злодейства,...
Всякого инотонального iconПосле десятилетий засилья воинствующего атеизма и бездуховности душу...
Бога» [Виктор Вейник. Почему я верю в Бога. Изд-во Белорусского Экзархата, Минск, 2000 г. Далее по тексту ссылки на эту книгу следуют...
Всякого инотонального iconВеликая цель всякого человеческого существа осознать любовь. Любовь...
Великая цель всякого человеческого существа — осознать любовь. Любовь — не в другом, а в нас самих, и мы сами ее в себе пробуждаем....
Всякого инотонального icon1. Нормальное функционирование всякого завода зависит от безупречной...
Нормальное функционирование всякого завода зависит от безупречной подачи сырья, определенного инженером проектировщиком
Всякого инотонального icon"Верно и всякого принятия достойно слово, что Христос Иисус пришел...
Верно и всякого принятия достойно слово, что Христос Иисус пришел в мир спасти грешников, из которых я первый (1 Тимофею 1: 15)
Всякого инотонального icon-
Уважаемый шейх Хумуд ибн ‘Укля аш-Шу’айби, да сохранит Вас Аллах от всякого зла, мир вам, милость Аллаха и Его благословения
Всякого инотонального iconРэй Брэдбери Вино из одуванчиков
Уолтеру А. Брэдбери, не дядюшке и не двоюродному брату, но, вне всякого сомнения, издателю и другу
Всякого инотонального iconРэй Дуглас Брэдбери Вино из одуванчиков
Уолтеру А. Брэдбери, не дядюшке и не двоюродному брату, но, вне всякого сомнения, издателю и другу
Всякого инотонального iconМолитвы утренние
Востав от сна, прежде всякого другого дела, стань благоговейно, представляя себя пред Всевидящим Богом, и, совершая крестное знамение,...
Всякого инотонального icon2 встречи с враждебными существами – от демонических до бесов и всякого рода нелюди и нежити
Исконного Универсального Ведения сокрытого в разных Исконных Народных и других полноценных Духовных Традициях
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2015
контакты
userdocs.ru
Главная страница