Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз


НазваниеРой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз
страница2/12
Дата публикации30.06.2013
Размер1.51 Mb.
ТипКнига
userdocs.ru > Музыка > Книга
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   12

1963

Come On (Berry)

I Want To Be Loved (Dixon)

Decca F 11675

Дата выпуска: 7 июля 1963 г.

Продюсер: Импэкт Саунд

Наконец-то Роллинг Стоунз получили столь долгожданный Большой Шанс, но

когда пришло время, они столкнулись с новой проблемой: что записать на

первый сингл?

Недостатка в материале не было: бесконечные репетиции и достаточно

постоянная игра в клубе позволили им откатать проверенный и впечатляющий

репертуар "экстремальных" R&B стандартов. Однако, как это подчас случается в

подобных ситуациях, они не могли решить, что же именно выбрать.

10 мая 1963 года в студии Олимпик Саунд собрались, наконец, шесть

самоотверженных R&B музыкантов вместе со своим "толкачом", ко-менеджером и

продюсером Эндрю Лугом Олдхэмом, а единственным человеком, который что-то

смыслил в происходящем, был инженер звукозаписи Роджер Сэвидж.

Хотя Стоунз торчали на таких американских героях ритм-энд-блюза, как

Чак Берри, Бо Диддли, Элмер Джеймс, Мадди Уотерс, Литтл Уолтер и Джимми Рид,

они понимали, что нужно отказаться от слишком очевидных номеров, таких, как

'Roll Over Beethoven', 'Dust My Blues', 'Roadrunner', 'Jonnhy B.Goode', 'I`m

A Man'. Они их, разумеется, играли, но их играли еще, по крайней мере,

десятка два английских R&B групп, наткнувшихся в последнее время на

богатство потенциально хитовой продукции фирм Чесс и Чекке.

Дорвавшись до контракта, Стоунз не хотели рисковать, выпуская песни,

широко известные по чужим пластинкам.

Сознавая то, что первый диск должен быть умеренно коммерческим, хотя и

не эстрадной дешевкой, Стоунз тщательно перебрали всю свою уже изрядно

запиленную коллекцию импортных американских синглов и выбрали забытый и

довольно необычный для Чака Берри опус 'Come On' (Чесс 1799), который вообще

не издавался в Британии.

Там, как и в большинстве песен Берри, речь шла о крушении надежд

тинейджера, но в оригинальной версии не было фирменных Чаковских гитарных

дел, создавших ему славу Национального Героя (и поэта-лауреата) для второго

поколения R&B музыкантов Великобритании. Обычный для Чака Берри мощный

рок-ритм заменяла быстрая рок-румба, саксофоны, не характерные для пластинок

Берри, отнюдь не "звенели, как колокольчики", и, в довершение всего, Чак пел

в дуэте с женщиной!

Стоунз быстренько разобрались с этим номером: сменили корпус,

переделали шасси, поставили другой мотор и нажали на акселератор. В новом

виде 'Come On' мало чем напоминала оригинал.

В этой обработке песня была сжата, как толпа в турникете, ритм

убыстрен, строже басовая партия, вокал напряжен и обострен. В середине для

пущего напряга была добавлена модуляция, но обреченность, с каким пелся

текст, наводила на мысль, что Стоунз могли бы заканчивать и побыстрее. Тем

не менее, она звучит всего 1 минуту 45 секунд.

Возможно, здесь и была зарыта собака, поскольку во время их первой

записи проблем с продюсированием было более, чем достаточно.

По мнению Декки, результат сессии в Олимпик Саунд оказался ужасен, и

Дик Роу настоял на том, чтобы Стоунз переписали все это безобразие в студии

Уэст Хэмпстэд.

В числе других песен была записана 'I Want To Be Loved' Вилли Диксона,

с обилием высоких и недостатком низких частот. Китс играл здесь на

ритм-гитаре, а Брайан делал вид, что умеет играть на губной гармошке.

Помимо того, что 'I Want To Be Loved' исполняется немного быстрее, чем

в оригинале, особых изменений в аранжировке нет. Если запись Диксона

прокрутить с чуть большей скоростью, ее будет трудно отличить от записи

Стоунз.

Когда Декка, наконец, дала свое благословение на выпуск 'Come On' и 'I

Want To Be Loved', их поместили одновременно на сингл и на LP, составленный

из материала участников популярной ТВ-программы АВС "Thank You Lucky Stars".

Для участия в этой ТВ-программе Стоунз нарядили в клетчатые пиджачки с

бархатным воротом и переобули в лакированные штиблеты. Они были так

растеряны, что с первого взгляда их можно было спутать с Herman Of The

Hermits (после того, как они начали играть, ошибка была налицо).

К великой своей досаде, Стоунз были вынуждены носить эту униформу до

начала гастролей, в которых также участвовали Everly Brothers и Бо Диддли.

Poison Ivy (Leiber - Stoller)

Fortune Teller (Neiville)

Decca F 11742

Дата выпуска: отложен

Продюсер: Импэкт Саунд

Kак и прежде, Стоунз потратили изрядное время, выбирая песню, которая

бы удовлетворяла одновременно их коммерческим и эстетическим требованиям.

В итоге, у Декки иссякло терпение, и она навязала Стоунз продюсера --

мистера М.Барклая, поручив ему записать с этими enfants terribles второй

сингл.

Следующими за 'Come On' были записаны (и даже включены в каталог Декки)

'Poison Ivy' группы Coasters и 'Fortune Teller' из репертуара Бенни

Спэллмена, но выпуск сингла отложили -- лишь спустя четыре месяца эти записи

были включены в альбом-сборник, предназначенный для поднятия популярности

еженедельной радиопрограммы ВВС "Saturday Club".

Следующий сингл Стоунз 'I Wanna Be Your Man' вышел за три дня до

окончания первых британских гастролей.

11 августа. Стоунз играют на национальном фестивале джаза и блюза в

Ричмонде.

29 сентября. Стоунз выезжают на свои первые гастроли, где разогревают

публику перед Бо Диддли и Everly Brothers. Им предстояло отыграть 60

концертов в течение тридцати дней, однако уже в конце первой недели

устроитель Дон Арден спешно заменяет их на Литтл Ричарда.

THANK YOU LUCKY STARS Volume Two

Decca LK 4554

Дата выпуска: сентябрь 1963

THE ROLLING STONES: Come On (Berry)

Из всех групп и сельских артистов, песни которых вошли в эту

компиляцию, до сего дня дожили только Роллинг Стоунз. За рекламу надо

благодарить Микки Моуста.

I Wanna Be Your Man (Lennon - McCartney)

Stoned (Nanker - Pheldge)*

Дата выпуска: 1 ноября 1963

Продюсер: Импэкт Саунд

* Ненкер и Фелдж -- псевдоним, под которым выпускались в то время все

авторские композиции группы. "Ненкер" -- так называется гримаса, когда

указательными пальцами кожа под глазами оттягивается вниз, а средними

пальцами кончик носа задирается вверх. Фелдж -- фамилия Джимми Фелджа,

приятеля Стоунз, обладавшего сомнительными привычками.

...Когда Джон Леннон и Пол Маккартни по просьбе Эндрю Луга Олдхэма

посетили репетицию Стоунз, те поинтересовались, чему они обязаны честью

лицезреть столь выдающиеся личности (или что-то в этом духе). Те с прямотой,

присущей северянам, ответили, что пришли продать песню.

Бизнес есть бизнес. Китс и Билл отдали им свои инструменты, и Джон с

Полом сыграли куплет с припевом, после чего остановились так же внезапно,

как и начали, сказав, что это все. Хотя для сингла услышанного было

маловато, Стоунз понравилось.

Джон и Пол сказали, что допишут песню в ближайшее время, и, как бы

случайно, отлучились в соседнюю комнату, но через пару минут вернулись

обратно. Когда Стоунз поинтересовались, не забыли ли они что-нибудь, те

ответили: "Нет, спасибо, мы только что придумали миддл эйт и второй куплет".

Авторы проиграли песню еще разок-другой, и Стоунз приняли окончательный

вариант. За две недели они переработали ее так, что она начала удовлетворять

их личным требованиям, и записали ее в студии вместе с Эриком Истоном,

заменявшим Олдхэма.

Билл Уаймен вел восьмыми долями твердый басовый рифф, гитары

скрежетали, как ножи на сковородке, а Чарли Уоттс выжимал из ударной

установки все неиспользованные ресурсы, в то время как на заднем плане

пронзительная слайд-гитара в стиле Элмора Джеймса завывала как свихнувшийся

баньши.

Когда вокруг Джаггера творилось такое, он не мог оставаться в тени.

Явно почувствовав себя в своей тарелке, он сделал глубокий вдох и с

юношеской самонадеянностью заорал текст самым гнусавым голосом, на какой был

способен.

На Тin Pan Alley до сих пор придерживаются теории, что пластинку делают

(или не делают) хитом ее первые десять секунд. Стоунз это знали.

Четырехтактное вступление в 'I Wanna Be Your Man' настолько агрессивно, что

этот изначально заданный импульс пронесен сквозь всю песню. При сравнении с

вариантом Битлз (с Ринго Старром в роли вокалиста), кажется, что только в

аранжировке Стоунз она звучит так непосредственно. Как бы там ни было, она

сразу попала в Тор 20.

Стоунз сами признавали, что вторая сторона сингла 'Stoned' -- это не

что иное, как переработка композиции Букера Т. 'Green Onions'. В этом

номере, случайно записанном в конце сессии звукозаписи, солирует губная

гармоника Брайана, Китс запиливает гитарное соло, Йан Стюарт бренчит на

ф-но, а Билл и Чарли закладывают крепкий ритмический фундамент. Внезапно к

микрофону подтягивается Мик и начинает хрипеть: "Обдолбан... в хлам... где

это я?" Реверберация при этом врублена на полную. 'Stoned' вызвала больше

пересудов и нареканий, чем ожидалось. К примеру, на первых нескольких сотнях

экземпляров перепутано название, и композиция была представлена как

'Stones'.

Хотя этот сингл планировался в качестве дебютной пластинки Стоунз в США

(Лондон 9641), 'Stoned', по моральным соображениям, была заменена на 'Not

Fade Away' (Лондон 9657). Не в последний раз выпускали Стоунз материал,

оскорблявший общественную мораль.

1964

6 января. Наконец-то слава! Организация Джорджа Купера объявляет о

гастролях Стоунз по Великобритании, которые продлятся до 27.1.64. В первом

отделении перед ними играют Rockets.

10 января. "В серии концертов Джорджа Купера "Группы 1964 года",

начавшейся в понедельник в г.Хэрроу, можно увидеть и услышать много

хорошего. На обоих концертах публика приветствовала Роллинг Стоунз криками,

визгом и размахиванием шарфами. Когда Эл Пейдж объявил их, шум в зале достиг

апогея, и Стоунз начали выступление с 'Girls', за которой последовала песня

'Come On'. Ансамбль отличается от остальных, кроме всего прочего, тем, что

ее члены носят разную одежду: от рубашек до кожаных жилетов; но у всех

длинные волосы. Лидер-вокалист Мик Джаггер играет еще и на гармонике, на

заднем плане пульсируют три гитары и ударные. Перед медленным номером 'You

Better Move On', который спел Брайан Джонс, Стоунз сыграли R&B стандарт 'Hey

Mona'. Заключительными двумя горячими номерами были 'Roll Over Beethoven' и

'I Wanna Be Your Man', после чего зал утонул в шквале аплодисментов".

Из статьи Энди Грея

"Девочки визжат от Роллинг

Стоунз, мальчики -- от Рокетс",

NME

17 января. В Тор NME Стоунз поднимаются до #28.

^ THE ROLLING STONES

Decca DFE 8560

Дата выпуска: 17 января 1964

Продюсер: Импэкт Саунд

Bye Bye Johnny (Berry)

Money (Gordy-Bradford-Strong)

You Better Move On (Alexander)

Poison Ivy (Leiber-Stoller)

Роллинг Стоунз не только одними из первых осознали коммерческий

потенциал ЕР*, они одними из первых полностью использовали его преимущество.

В те годы ЕР были существенной частью продукции музыкальной индустрии

-- золотой серединой между синглом и альбомом. ЕР-бестселлеры нередко

продавались тиражом 150000 (а иногда и 250000) экземпляров. Поскольку на

каждой стороне у них было по две нарезки (в иных случаях и по три), ЕР

использовались для получения дополнительных денег с пары хит-синглов, уже

сошедших с Тор, или, как это было в случае с Битлз, для продажи альбома "в

рассрочку". Зачастую альбом разбивали на три части, или просто издавали

наиболее популярные песни вместе со средненькими номерами.

Но, как ни странно, немногие группы понимали достоинства ЕР как

отдельной категории.

Как и Битлз, Стоунз попали под влияние американского R&B певца Артура

Александера. Джон Леннон уже включил его песню 'Anna' в альбом Битлз 'PLEASE

PLEASE ME', а также записал классическую 'A Shot Of Rhythm & Blues' (до сих

пор не выпущенную).

Стоунз, в свой черед, записали трогательную балладу Александера 'You

Better Move On', и, без сомнения, одной этой песни было бы достаточно для

того, чтобы ЕР попал в список бестселлеров. Если бы она вышла на сингле, он,

возможно, вошел бы в первую десятку.

Необходимо помнить о том, что в начале 60-х быстрые песни, несомненно,

отмечались слушателями гораздо чаще, чем медленные. Конкуренция была сильна,

и диск должен был cразить слушателя с первого раза наповал. Тем не менее,

благодаря выразительной простоте, которой Стоунз добились в 'You Better Move

On', фаны без сопротивления приняли эту вещь.

Джаггер небрежно бормотал сентиментальный текст на фоне гитар, играющих

прямой ритм, и бэк-ап вокала. Это был бесспорный хит.

Удивляет лишь то, что этот номер, определивший, по сути, успех диска,

был помещен в начале второй стороны. Впрочем, ежели вспомнить, что публика

сидела на диете сплошных "бит"-песен -- легко понять, почему пластинку

открывает 'Bye Bye Johnny' Чака Берри. Несмотря на сравнительную молодость,

Китс Ричард играет каждую ноту практически один к одному с дядюшкой Чаком.

Конечно, есть моменты, когда ритм подозрительно плывет, но уверенность, с

которой Ричард продирается сквозь весь номер, компенсирует любые недостатки

техники.

Странно, что имея под рукой огромный репертуар, Стоунз включили в

пластинку на редкость грязный вариант песни Баррета Стронга 'Money', тем

более, что эта песня была одной из самых популярных композиций с альбома

'WITH THE BEATLES' (ноябрь 1963), но тут в большей степени вина Декки. К

тому же, она только что сошла с Тор в исполнении Берна Эллиотта. По

сравнению с этими двумя версиями, трактовка Стоунз звучит просто ужасно.

Возможно, ее включили в ЕР лишь потому, что в те дни она была очень

популярна.

Большинство британских групп отказались от исполнения хитов группы

Coasters, шумных шуточных композиций (удобных, правда, для того, чтобы

вертеть задом), лишь по той причине, что фирменной маркой этого

американского квинтета была несравненная игра на саксофоне (покойного) Кинга

Кертиса: вспомните хотя бы 'Yakety Yak'.

Случилось так, что 'Poison Ivy' оказался одним из тех редких хитов

Coasters, где Кертис не играл соло, и поэтому Стоунз без большого труда

подогнали ее под свой стиль. Несмотря на некоторую сентиментальность, песня

подошла им. Примерно в эту же пору они записали еще одну интерпретацию

крупного хита Coasters 'I`m A Hog For You Baby', но запись была отложена в

долгий ящик.

Известно, что Стоунз уже записывали 'Poison Ivy' для первой стороны

неизданного сингла, но спустя четыре месяца песня появилась на сборнике

"Saturday Club" (LK 4583).

Когда ко-менеджер Эрик Истон организовал запись этой ЕР, он планировал

выпустить ее к Рождественской распродаже. Это не удалось, и в первых месяцах

1964 года в продаже появились оба варианта 'Poison Ivy'.

* ЕР -- сокр. от extended play -- пластинка на 45 об/мин с четырьмя

песнями вместо двух на SP (сингле).

^ READY STEADY GO

Decca LK 4577

Дата выпуска: январь 1964

THE ROLLING STONES: Come On (Berry)/I Wanna Be Your Man

(Lennon-McCartney)

Роллинг Стоунз быстро стали любимчиками концертного ТВ-шоу "Ready

Steady Go", и включение в этот сборник Декки было в их интересах: это еще

больше увеличило их известность.

Странно лишь то, что оба номера Стоунз уже успешно издавались на

синглах, а 'Come On' ранее был помещен в аналогичный сборник ТВ-шоу АВС

"Thank You Lucky Stars" (Decca LK 4554).

Вероятно, наверху знали, что делали.

^ SATURDAY CLUB

Decca LK 4583

THE ROLLING STONES: Poison Ivy (Leiber-Stoller) / Fortune Teller

(Neville)

Cейчас это довольно редкий альбом.

14 февраля. Приветствуемые огромной толпой юношей и девушек, Стоунз

открыли концерт песней 'Talkin` `Bout You', потонувшей в реве фанов, стихшем

только на проигрыше, который Мик Джаггер исполнил в песне 'Roadrunner' на

губной гармонике. Шум гитар напоминал скорее 'Roll Over Beethoven' в

исполнении Чака Берри, чем студийный вариант этой же песни в исполнении

Битлз. Далее Великолепная Пятерка, выглядевшая так же великолепно, как и

звучавшая, исполнила колоссальную R&B обработку 'Walking The Dog' Руфуса

Томаса, которую опять-таки едва можно было расслышать из-за шума в зале.

Визг не стихал ни во время медленной 'You Better Move On', ни в процессе

быстрой 'I Wanna Be Your Man', которой сей троглодитообразный квинтет и

закончил свое выступление.

Рецензия Грэма Эндрюса

на концерт Роллинг Стоунз в зале Ригал, г.Эдмонтон

Not Fade Away (Petty-Holly)

Little By Little (Pheldge-Spector)

Decca 11845

Дата выпуска: 21 февраля 1964

Продюсер: Импэкт Саунд

Бо Диддли -- единственный музыкант, который изобрел ритм, названный его

именем. На самом деле, этот ритм более известен, нежели его автор, так как

всемирную популярность ему принесли Стоунз.

Хотя 'Not Fade Away' принадлежала перу Бадди Холли (точнее, Бадди Холли

и Нормана Петти), Эндрю Олдхэм почему-то был твердо уверен в том, что это

первая песня, написанная Джаггером и Ричардом.

Теперь уже поздно привлекать Олдхэма к отвественности за подобное

утверждение. Важно то, что 'Not Fade Away' ярко характеризует зенит

увлечения Стоунз ритмом Бо Диддли. Этой записью они четко определили свой

незамысловатый звуковой и визуальный имедж на целый год, до выпуска

поразительного суперсингла 'The Last Time'.

В самом начале своей карьеры в области звукозаписи Стоунз научились

важному приему: как с первых же тактов завладеть вниманием слушателя. В этом

отношении 'Not Fade Away' -- не исключение.

Неистовый чес акустических гитар сочетается сo свирепой комбинацией

баса и барабанов в том, что именуется "битом Бо Диддли", с утонченностью

парового молота, страдающего инфарктом. Брайан Джонс, время от времени

импровизируя ритмический рисунок на губной гармонике, закручивает ноты как

жевательную резинку, в то время как Джаггер надувает презервативные губы,

вертит задницей и по-жлобски бубнит довольно примитивный текст, напустив на

себя при этом крайне похотливый вид.

Несмотря на то, что 'Not Fade Away' звучит всего 1 мин 42 сек, в ней

присутствуют все основные элементы рока: ритм, напряжение и энергия.

Китс Ричард вспоминает: "Мы работали над 'Not Fade Away' уже минут

пять, когда в студию вошли двое из Холлиз (Грэм Нэш и Аллан Кларк), а вслед

за ними и Джин Питни. Фил Спектор уже был с нами!"

По словам Джина Питни, ему позвонил Эндрю Олдхэм и пригласил на запись,

потому, что дела шли недостаточно гладко. По дороге Питни задержался в

какой-то забегаловке и появился в студии уже изрядно нагрузившись и

освежившись. Это явно проканало.

"Когда мы снова приступили к записи, -- продолжает Китс Ричард, -- Фил

схватил маракасы Мика и стал трясти ими как сумасшедший; это его слышно на

пластинке".

Сейчас многие ухитряются слышать больше, чем это возможно: хотя сам

Олдхэм решительно отрицает, что на этой записи Стоунз Спектор делал

что-либо, кроме этого, находятся люди, утверждающие, что Фил Спектор так или

иначе помог сделать звук или дал ряд советов. Я видел Спектора за работой, и

действительно, одного его присутствия в студии достаточно, чтобы зажечь всех

энтузиазмом, возбуждением и напором. Может, и в данном случае было так. Во

всяком случае, очевиден тот факт, что никогда еще Стоунз не звучали так

хорошо, и что баланс и финальное микширование получились лучше, чем когда бы

то ни было.

Тем не менее, Филу Спектору это дело пришлось по душе, и он даже стал

соавтором песни 'Little By Little', архитипичного боевика Стоунз, крайне

напоминающего 'Shame Shame Shame' Джимми Рида. Китс играет здесь соло как

токарь, только что от станка, Джаггер дует в гармонику (когда не сосет ее),

а на ф-но играет Йан Стюарт, а не Джин Питни.

Кстати, если учесть, что на дебютном американском сингле были помещены

одновременно 'I Wanna Be Your Man' и 'Not Fade Away', успех Стоунз в Штатах

не удивителен.

Наряду с 'Twist And Shout', 'Not Fade Away' является очаровательным

напоминанием о наивной напористости, доминировавшей в британском Бит-Буме в

те времена, когда он избавил музыкальную индустрию от летаргии и

самодовольства.

28 февраля. "Ни одна уважающая себя мама не пустит их в свою ванную! Но

Роллинг Стоунз, пятерым крутым молодым лондонским музыкантам с крокодиловыми

пастями, впалыми щеками и всклокоченными волосами, плевать на то, что о них

думают мамы! Если Битлз полюбились всем возрастным категориям, то Роллинг

Стоунз выражают настроения тинейджеров!"

Джудит Симонс, "Дэйли Экспресс"

1 апреля. Список оборудования Роллинг Стоунз: полуакустическая гитара

Гретч (275 ф.ст.), электрическая гитара Гибсон (188 ф.ст.), бас-гитара

Фрамус (63 ф.ст.), ударная установка Людвиг (400 ф.ст.), акустическая

система Бокс (400 ф.ст.).

16 апреля. Во время выступления Роллинг Стоунз на концерте "Ready

Steady Go Rave Mad Mod Ball" в зале Эмпайр Пул, Уэмбли, около 8000 фанов

ввязались в драку. Снаружи их встретила полиция и приглашенные ею рокеры. 30

человек арестовано.

20-21 апреля. Завтра весь мир! Первая остановка -- на международном

фестивале в Монтре.

22 апреля. "Мистер Уоллес Скаукрофт, президент Национальной Федерации

Парикмахеров, предложил бесплатно сделать прическу любому из ведущих

солистов или членам групп, занимающих первые места в списках популярности.

При этом он добавил: "Хуже всех из них Роллинг Стоунз. Один из них выглядит

так, будто он не причесывался целый год".

"Дейли Миррор"

26 апреля. Стоунз впервые участвуют в концерте Победителей конкурса

журнала "Нью Мюзикл Экспресс" в зале Эмпайр Пул, Уэмбли. В этом шоу также

принимали участие Beatles, Dave Clark 5 и около 20 других звезд. 3 и 10 мая

концерт транслировали по ТВ двумя полуторачасовыми фрагментами.

^ THE ROLLING STONES

Decca LK 4605

Дата выпуска: 26 апреля 1964

Продюсеры: Эндрю Луг Олдхэм и Эрик Истон для Импэкт Саунд

Route 66 (Troup)

I Just Want To Make Love To You (Dixon)

Honest I Do (Reed)

(I Need You Baby) Mona (McDaniels)

Now I`ve Got A Witness (Pheldge)

Little By Little (Pheldge-Spector)

I`m A King Bee (Moore)

Carol (Berry)

Tell Me (Jagger-Richard)

Can I Get A Witness (Holland-Dozier-Holland)

You Can Make It If You Try (Jarrett)

Walking The Dog (Thomas)

До сих пор Китс Ричард и Мик Джаггер по-разному отзываются об этом

альбоме. Китс утверждает, что он недоработан, что некоторые песни

представляют собой не что иное, как демонстрационные записи. Мик

придерживается противоположного мнения.

Тем не менее, даже сейчас, 12 лет спустя после выхода в свет, этот

альбом считается едва ли не лучшим альбомом, изданным когда бы то ни было

как дебют рок-группы.

Начиная с мощного вступления 'Route 66' и кончая последним ударом по

тарелке в 'Walking The Dog', альбом насыщен примитивным великолепием и

полной преданностью музыке; его могла создать лишь группа молодых

энтузиастов, посвятивших себя Ритм-энд-Блюзу.

Как и любой другой дебютный альбом, он не безупречен. Наивный

недостаток нюансов лишь подчеркивает самоутверждающуюся самонадеянность, с

которой они атакуют каждую песню. Поскольку альбом записывался на

двухдорожечный Ревокс, в студии Риджент Саунд на Денмарк Стрит (Тин Пэн

Элли), ничего более сложного, чем наложение, сделать было невозможно, так

что общий звук диска максимально приближен к концертному, живому.

Первому успеху Стоунз в основном способствовало то, что они

отказывались при записи копировать оригиналы, принадлежавшие другим

артистам. Их музыкальный кругозор позволял им так переделать чужую

композицию, что она звучала так, будто они сочинили ее сами. Их толкование

R&B было настолько точным, а отношение настолько личным, что чью бы музыку

они ни исполняли, ее новая интерпретация была лишена неловкости. В отличие

от других альбомов бит-групп начала 60-х, первый альбом Стоунз не являлся

вялой подборкой одиннадцати вторых сторон синглов, перенасыщенной высокими

частотами и с убранными низкими.

Наряду с Битлз, Стоунз были едва ли не единственной группой,

попытавшейся сделать альбом, состоящий из потенциальных хитов.

Действительно, эта коллекция даже сейчас звучит так же убедительно, как

и в те времена; достаточно послушать хотя бы 'Route 66' или 'Carol'.

R&B всегда ассоциировался с сексуальностью, и многие из этих песен

обладают, во-первых, эрогенным ритмом, а во-вторых, используют сексуальные

doubles entendes. Двусмысленные песни всегда пользовались спросом, поэтому

когда Стоунз решили взяться за такие этнические R&B номера, как 'I`m A King

Bee' Слима Харно, Джаггер стал оттачивать искусство явных и косвенных

намеков, которое он начинал изучать на заре своей карьеры вместе со

смакованием похотливости, сделавшим его впоследствии угрозой для всех

добропорядочных родителей.

Тем не менее, не вся энергия Стоунз была направлена на секс. Несмотря

на то обстоятельство, что всюду на их выступлениях возникали беспорядки, они

до сих пор считали себя скорее музыкантами, чем идолами, и инструменталу

уделяли внимание большее, чем вокалу.

Это заметно на всех композициях альбома. Пульверизаторная трактовка '(I

Need You Baby) Mona' Бо Диддли и столь же мучительно острая 'I Just Want To

Make Love To You' Мадди Уотерса превосходно продолжают то, что было

достигнуто в 'Not Fade Away'.

Хотя Джимми Рид всегда оказывал на Стоунз очень сильное влияние, они

редко записывали его вещи. 'Honey I Do' -- едва ли не единственное

исключение. Расслабленная баллада в духе Спектора 'Tell Me' пришлась по

вкусу тем фанам, которые купили их первый ЕР из-за 'You Better Move On'.

Обработка пикантной медленной баллады Джина Эллисона 'You Can Make It

If You Try' обнаруживает растущее пристрастие Джаггера к эмоциональным

соул-балладам в духе "бэби, я молю тебя, стоя на коленях". На следующих

альбомах он продолжит развитие данного стиля. Выдающимися можно назвать три

номера: 'Route 66', 'Carol' Чака Берри и 'Walking The Dog' Руфуса Томаса.

Эти номера были столь популярны, что если бы 'Route 66' и 'Walking The Dog'

издавались как синглы, они наверняка стали бы бестселлерами.

Отчетливо сознавая тот факт, что определенный имедж был у Стоунз еще до

того, как у них выработался музыкальный стиль, Эндрю Луг Олдхэм специально

использовал имедж для стимуляции общественного интереса к музыке. Он был

настолько уверен в коммерческом успехе альбома Стоунз, что убрал с первой

стороны обложки название группы и фирмы грамзаписи, оставив на ней лишь фото

музыкантов. Впервые в истории шоу-бизнеса кто-то решился на столь

рискованный шаг.

Олдхэм знал, что этот номер пройдет. Его уже ничто не могло остановить.

1 мая. "...Следующее отделение концерта вызвало вторую по бурности

реакцию зала. Это были, разумеется, Роллинг Стоунз. Из-за криков в зале было

едва слышно, как эта пятерка исполнила 'Not Fade Away' и 'I Just Want To

Make Love To You', в которых Мик играл на маракасах, а Брайан на гармонике.

Помимо того, что группа играет горячий ритм-энд-блюз, она еще и прекрасно

смотрится на сцене. Они постоянно трясут бедрами, каждый носит то, что ему

нравится, например: голубой кожаный жилет, бежевый свитер, жилет в полоску,

короткий пиджак и синюю водолазку. Я сидел во втором ряду от сцены и не

слышал почти ничего".

Отчет Грэма Эндрюса о концерте в Эмпайр Пул, Уэмбли. НМЭ

"Когда я прочитал объявление о том, что Стоунз требуется бас-гитарист,

я играл в рок-н-ролльной группе в Пейдже. Я приехал к ним, и мы попробовали

сделать вместе несколько номеров. Это не было формальным прослушиванием. Я

им не понравился, но у меня был хороший усилитель, а им тогда очень не

хватало аппарата. Поэтому они взяли меня".

Билл Уаймен

8 мая. "R&B -- забавная штука. Трудно сказать, что такое R&B. Многие

говорят, что это Чак Берри, но сам он называет свою музыку "рок-н-ролл", так

что куда идти дальше? Бо Диддли называет свой стиль "Бо Диддли", так что с

ним хоть все ясно. Называйте нашу музыку как угодно, потому что я сейчас

счастлив и буду счастлив еще лет 10. Сколько это будет продолжаться? Я не

знаю".

Китс Ричард

11 мая. "Я мою голову, по крайней мере, раз в неделю".

Мик Джаггер

19 мая. Настоящая битва разразилась, когда полиция безуспешно пыталась

не пустить в зал 4.000 фанов, так как у многих были поддельные билеты. Это

случилось перед концертом Роллинг Стоунз в танцзале отеля Чантинг Холл,

г.Гамильтон.

FOURTEEN

Decca K 4695

Дата выпуска: 21 мая 1964

THE ROLLING STONES: Surprise Surprise (Jagger-Richard)*

Другие артисты: Эпплджэкс, Бачелорс, Дэйв Берри, Берн Эллиотт, Билли

Фьюрк, Джонни Ховард Бэнд, Том Джонс, Кэти Керби, Оркестр Майка Линдера,

Лулу и Лавверс, Зэм, Юнит Фор Плас Ту, Замбис.

Голь на выдумку хитра. Стоунз внушили, что у них нет выбора, надо

писать свои песни. Более того, с самого начала они испытывали большие

проблемы с выбором материала для синглов. Некоторое время они еще могли

продержаться, выпуская альбомы с интерпретациями классических R&B номеров;

тем не менее, поставив себя в зависимость от чужих номеров, отбросов,

пожертвований и нетривиальных обложек, Стоунз не могли и надеяться на

дальнейшее управление ходом событий.

Битлз же были примером успешной самодеятельности.

Поэтому, под подстрекательством Олдхэма, Джаггер и Ричард занялись

трудоемким делом: сочинением песен. То ли в этом сказывалось влияние

Олдхэма, или личные слабости Мика и Китса, но почти все их произведения

служили отражением их вкусов: это или слащавые баллады или стандартные

бодрячковые бит-номера. Большая часть композиций передавалась в распоряжение

никому не ведомых певцов, которые, записав "новую песню Роллинг Стоунз!",

продолжали прозябать в полной безвестности. Случались, впрочем, и

исключения. Джин Питни заимел хит с 'This Girl Belongs To Yesterday', a 'As

Tears Go By' положила начало трагической карьере Марианн Фэйтфул.

Судя по всему, сами Стоунз были невысокого мнения о 'Surprise

Surprise', иначе они нашли бы ей более достойное применение. Однако, они

предпочли подарить ее (со всеми авторскими гонорарами) этому довольно-таки

тупому, наспех сколоченному благотворительному сборнику.

Хотя, по всей видимости, это одна из первых попыток написать рок-песню,

общее впечатление от нее остается как от демонстрационной записи средней

руки. Звук не отрепетирован, возникает ощущение, что члены группы или не

успели ее толком разучить, или она им просто не нравится. Впоследствии Лулу

и Лавверс записали куда более вкусную обработку этой песни.

Оба варианта только для коллекционеров.

NB: Весь сбор с этого концерта, включая авторские гонорары, был передан

The Lord Traverners National Playing Fields Association.

22 мая. Пресса сообщила, что Лайонел Барт завершил работу над сценарием

фильма, в котором вместе со Стоунз будет сниматься Питер Селлерс. Съемки его

предполагалось начать 19 июня, однако они были отложены до октября, до

приезда режиссера Клайва Доннера.

"Мы знаем, что многие нас не любят; они говорят, что у нас перхоть и

что мы не моемся. Ну и что? Мы же не заставляем их смотреть на нас, верно?

Если я им не нравлюсь, пусть держатся от меня подальше".

Мик Джаггер

23 мая. ТВ ВВС получило свой самый крупный в истории предварительный

заказ на билеты на шоу "Juke Box Jury" 27 июня, где должны выступать Роллинг

Стоунз.

29 мая. "Кажется, что все против них. Их называют самой гадкой группой

Великобритании, их не любят ни родители, ни взрослые вообще. Их даже

приводят как образец молодых людей, с которыми не стоит отпускать на

прогулку вашу младшую сестру".

"Дейли Миррор"

1 июня. Фаны прорываются через полицейский кордон, когда Стоунз

приземлились в аэропорту Джона Ф.Кеннеди, чтобы начать свои первые гастроли

по США.

3 июня. Для начала Стоунз принимают участие в ТВ-шоу "Голливудский

Палас", где ведущий Дин Мартин пытается убить их своими тяжеловесными

шуточками. "У них вовсе не длинные волосы, -- хохмил Дин, -- у них просто

низкие лбы и высокие брови". Между песнями и рекламными заставками: "Прошу

зрителей не расходиться! Не оставляйте меня одного с этими Роллинг Стоунз!"

Его остроумие достигло апогея, когда он сказал о некоем воздушном акробате:

"Это отец Роллинг Стоунз. С тех пор, как они родились, он постоянно пытается

покончить с собой".

15 июня. Гастроли открываются концертом в Сан Бернардино, где вместе со

Стоунз выступают Бобби Ви, Чиффонс, Бобби Голдсборо, Бобби Косток.

10 июня. На прилавках появляется первый номер ежемесячника "The

Official Rolling Stones Book". Цена 1 шиллинг 6 пенсов.

"Если мне задают конкретный вопрос, я даю конкретный ответ. Барабанщики

бит-групп традиционно не должны быть остроумными".

Чарли Уоттс

"Кем бы я был, если бы не играл в Роллинг Стоунз? Бездельником, но

чертовски шикарным бездельником!"

Китс Ричард

10-11 июня. Мечта сбылась: Стоунз записываются в чикагской студии Чесс

вместе с забежавшими на огонек Чаком Берри, Мадди Уотерсом и Вилли Диксоном.

12 июня. Пытаясь продраться сквозь толпу вопящих фанов, шеф чикагской

полиции предупредил их: "Убирайтесь отсюда, или мы вас всех повяжем". В это

время Стоунз пытались провести пресс-конференцию на тротуаре Мичиган Авеню,

напротив Чесс Рекордс.

16 июня. Роллинг Стоунз раскошеливаются на 1.500 фунтов, чтобы купить

авиабилеты домой: они торопятся успеть на бал, посвященный торжественной

церемонии в Оксфордском университете с поминанием основателей и присуждением

степеней. Договор об их выступлении там был подписан год назад.

It`s All Over Now (Womack)

Good Times Bad Times (Jagger-Richard)

Decca F 11934

Дата выпуска: 26 июня 1964

Продюсер: Импэкт Саунд

10 и 11 июня Роллинг Стоунз осуществили свою заветную мечту: они

записались в легендарной студии Чесс с не менее легендарным звукооператором

Роном Мэйлсом. Этой возможностью Роллинг Стоунз не могли не воспользоваться.

Вместе с 'It`s All Over Now' они записали там все номера для ЕР 'Five By

Five'.

В оригинальном исполнении группы Valentinos 'It`s All Over Now' --

колоссальная пластинка, разухабистая и изумительно сентиментальная. Бас в

ней выдвинут на первый план, а барабаны абсолютно сумасшедшие. В Valentinos

чувствуется эйфорическая спонтанность, которую всегда (но тщетно) пытались

превзойти Род Стюарт и Faces.

Это не та песня, которую легко снять один к одному, еще труднее

превзойти оригинал. Стоунз к этому и не стремились. Их заслуга в том, что

они подошли к ней совершенно иначе и доказали тем самым, что у них есть свой

привлекательный стиль, которого так недостает их конкурентам.

Ритмический рисунок был уплотнен, переделаны гитарные партии, и если

певец Valentinos Бобби Вумак журчал словами, придавая тексту радостную

окраску, то Джаггер добился выразительности, разыграв страдания от разрыва с

подругой. Рон Мэйлс изменил звучание до неузнаваемости, так что запись,

сделанную в лучших традициях Стоунз, невозможно спутать с первоначальной. В

бас Билла Уаймена добавлено больше "мяса", и барабаны Чарли тоже звучали как

надо. В звуке гитар появились нужные частоты, и тембр голоса был настроен

весьма искусно. Даже те артисты, на которых всю жизнь торчали Стоунз,

никогда не звучали лучше. Попробуйте вслушаться в гитарные дела Китса

Ричарда и потом попытайтесь найти что-нибудь покруче. Это было началом

обретенной уверенности, началом новой эры.

Для второй стороны сингла, записанной в Лондоне за неделю до начала

американских гастролей, Стоунз расчехлили 12-струнные акустические гитары,

поставили дополнительный микрофон для губной гармоники и повесили Чарли на

плечо большой барабан. Результат? Добротный блюз в духе Дельты Миссисипи.

27 июня. Роллинг Стоунз дают весьма противоречивые интервью ТВ

программе ВВС "Джук Бокс".

1 июля. "Некоторые группы исполняют просто концерты. Мы же предлагаем

настоящее неистовство. Сумасшедшие, неуправляемые, оглушающие полчаса

напряжения и возбуждения, которые и нам самим доставляют столько же кайфа,

сколько и тем зрителям, которые сидят в зале".

Брайан Джонс

24 июля. В Импресс Болрум, г.Блэкпул, произошли самые крупные

беспорядки в истории британского рока; после того, как администрация достала

девятитысячную аудиторию, Китс Ричард ударил ногой в лицо хулигана,

плюнувшего в Брайана Джонса. Через несколько секунд Стоунз бежали со сцены,

когда толпа шотландцев кинулась за ними в погоню.

1-18 августа. На гастролях Роллинг Стоунз, сопровождавшихся истерией,

обмороками, буйством, арестами и переломами черепов, в концертных залах от

Белфаста до Гааги свободных мест не было.

FIVE BY FIVE

Decca DFE 8590

Дата выпуска: 14 августа 1964

Продюсер: Эндрю Луг Олдхэм для Импэкт Саунд

If You Need Me (Pickett-Bateman-Sanders)

Empty Heart (Nanker-Pheldge)

2120 Michigan Avenue (Nanker-Pheldge)

Confessin` The Blues (Brown-McShann)

Around And Around (Berry)

"В те времена, -- вспоминает Китс Ричард, -- когда мы записывались в

Чикаго и Лос-Анжелесе, мы ходили по местным магазинам и покупали кучи

синглов в стиле соул, а потом садились у проигрывателя и разучивали такие

номера, как 'Oh Baby (We Got A Good Thing Goin`)' и репертуар Отиса

Реддинга, и тут же записывали их в студии".

Вот как это делалось!

Сейчас, 12 лет спустя, все эти песни звучат так же непосредственно, как

в ту минуту, когда Стоунз воплотили свою вспышку вдохновения в чистую

энергию. Кроме того, точно схваченный "эффект присутствия" излучает куда

больше неподдельного энтузиазма и юношеской дерзости, нежели музыка недавно

возникших подражателей Стоунз, пытавшихся создать новую генерацию изнеженной

квазидекадентской наркотической юной шпаны.

Хотя Стоунз постепенно смещались в сторону более современного соула,

этот первый визит в Мекку R&B вдохновил их на возврат к старым корням.

Войдя в студию, они очутились лицом к лицу с приемной комиссией в лице

Мадди Уотерса и Вилли Диксона (Чак Берри подтянулся чуть позже), но надо

отметить в их пользу тот факт, что лицезрение их героев, протягивающих им

руки и таскающих их аппарат, не внушило им благоговейного трепета. Напротив,

Стоунз выразили почтение своей духовной родине, воплотив в жизнь старинные

мечты, родившиеся в ужасающе убогих условиях квартиры на Эдит Гроув.

Среди этих пяти песен нет ни одной неудачной. 'Around And Around', вне

всякого сомнения, -- лучшая из всех когда-либо записанных версий песни Чака

Берри (за исключением 'Back In The USA' в исполнении MC 5).

Практически безупречная 'Around And Around' во всех деталях

олицетворяет суть того, чем всегда восхищались и за что боролись Стоунз.

Удивительно, что когда они со всего разгона въехали в инструментальный

проигрыш, во всем Чикаго не погас свет. Это одна из тех нарезок, которые

надо услышать, чтобы поверить, что они существуют. Гитары скрежещут как ножи

на сковородке, Йан Стюарт выбивает на ф-но 8-е доли, а барабаны с басом

грохочут, как трещотки на ветру.

Но вернемся к началу. Первую сторону открывает достаточно медленный

старый слезоточивый номер Уилсона Пикетта 'If You Need Me'. В то время, как

Джаггер усердствует в драматизме, Йан Стюарт нагнетает специальное

настроение, добившись от своего органа почти "церковного" звучания. За те

два дня, что Стоунз провели в Чикаго, они, по всей видимости, почувствовали

себя достаточно уверенно для того, чтобы записать собственный R&B опус

'Empty Heart'. Из-за своего дурацкого ломаного ритмического рисунка, он едва

тянет на три с плюсом.

Как и на всех длительных сессиях звукозаписи, не обошлось без джэма, и

покуда Уаймен задает драйв, Стю подливает масла в огонь, делая стон-таймы на

придушенных нотах. '2120 South Michigan Avenue' -- это попытка Стоунз

запечатлеть в истории свой визит в Чесс. На немецком альбоме (и бутлеге)

существует более длинный вариант этой записи.

Ходят слухи, что на английской и американской версиях номер урезали

оттого, что в конце его за гитару взялся Мадди Уотерс, и выпуск этой части

записи мог грозить неприятностями, связанными с нарушением им своего

контракта. Впрочем, отсутствие на ЕР свободного места -- гораздо более

простое и правдоподобное объяснение.

'Confessin` The Blues' -- номер из репертуара Чака Берри, записанный им

в этой же студии в июне 1960. Чак позаимствовал его у пианиста Джея

Макшэнна, запись которого (с певцом Уотером Брауном), появилась на 20 лет

раньше, в апреле 1941. Как ни странно, Стоунз берут за образец медленную

Макшэнновскую аранжировку этой песни.

Об этом шедевре осталось добавить лишь то, что, наряду с макси-синглом

Битлз 'Long Tall Sally' / 'Five By Five', он, несомненно, является первой и

последней великой ЕР.

Подобных пластинок Стоунз больше не записывали.

5 сентября. Гастроли по Британии вместе с Чарли и Иннес Фоксс.

11 сентября. На концерте Стоунз в Ливерпуле 24 дюжих регбиста, нанятые

для сдерживания толпы, смяты 5.000-й волной истеричных фанов.

17 сентября. В Карлайле для усмирения толпы полиция вызывает служебных

собак.

19 сентября. В Эдинбурге Стоунз спасаются от фанов в бронеавтомобиле.

8 октября. "Нет ничего плохого в том, чтобы быть знакомым с Роллинг

Стоунз. Люди поп-мира не особенно беспокоятся о том, с кем они водят

компанию. Среди их друзей есть даже неоперившиеся птенцы из высшего класса".

Уильям Хики, "Дэйли Экспресс"

16-17 октября. Стоунз выступают по ТВ Западного Берлина.

18 октября. Министр внутренних дел Бельгии отказывается дать Стоунз

разрешение на концерт, пока его не уговаривает ТВ продюсер Франц Ромейнс,

планирующий заснять это событие в Американском Театре Мировой Выставки в

Брюсселе.

20 октября. "В конце концерта английской бит-группы Роллинг Стоунз

сотни разбушевавшихся тинейджеров разломали кресла и разбили окна Парижского

Театра. Была вызвана полиция, которая выгнала публику из зала. В это время

молодежь оскорбляла полисменов и била стекла в фойе. На улице десятки

хулиганов были схвачены и увезены в полицейских фургонах. Но многие,

избегнув этой участи, пошли толпой по бульвару, сдирая со стен плакаты,

разбивая стекла витрин и опрокидывая газетные киоски. В кафе они перевернули

несколько столиков и выкинули посетителей на тротуар. Всего было арестовано

150 человек. Официальный представитель театра заявил, что зданию причинен

ущерб на сумму 1.400 фунтов стерлингов.

"Дэйли Миррор"

23 октября. Стоунз летят на свои вторые гастроли по Новому Свету.

25 октября. Шоу Эда Салливана в Нью-Йорке. "Я обещаю вам, что они

больше никогда не будут участвовать в нашем шоу. Если так будет

продолжаться, мы отойдем от этого бизнеса. Мы перестанем приглашать

рок-группы и не будем пускать на съемки тинейджеров. Честно говоря, я

впервые увидел Роллинг Стоунз за день до передачи. Мне рекомендовали их мои

английские агенты. Когда я увидел их, я был возмущен. Тем не менее, Dave

Clark 5 очень милые ребята. Они настоящие джентльмены, и играют очень

хорошо. Я делал свое шоу 17 лет, и не хочу, чтобы его угробили за неделю.

Эд Салливан (сразу после сцены массовой истерии, вызванной в студии

выступлением Стоунз)

28-29 октября. Съемки для ТВ-шоу "Electronovision TAMI" в Лос-Анжелесе

вместе с Beach Boys, Barbarians, Чаком Берри, Джеймсом Брауном, Марвином

Геем, Jerry And Pacemakers, Лесли Гардином, Йаном и Дином, Билли Джей

Крамером и Dacotas, Смоки Робинсоном и Miracles и Suprimes.

Little Red Rooster (Dixon)

Off The Hook (Jagger-Richard)

Decca F 12014

Дата выпуска: 13 ноября 1964

Продюсер: Импэкт Саунд

Имея в активе всего лишь один хит сингл, Стоунз старались укрепить свои

позиции в мире постоянно меняющихся требований музыкальной индустрии, но то,

что при подобной коньюнктуре они использовали, мягко говоря, сомнительный

материал, было с их стороны довольно нелогично.

Возможно, выпуск 'Little Red Rooster' был оправданным риском, но все же

риском -- этот, по слухам, самый любимый Брайаном Джонсом номер Стоунз был

их последним этнически дерзким синглом.

Билл Уаймен так объясняет творческую подоплеку записей Стоунз тех

времен: "Мы старались играть больше коммерческого материала и на концертах,

и на пластинках. В ту пору мы знали, что много блюзовых дисков нам не

продать, поэтому мы делали такие вещи, как 'It`s All Over Now'".

Тем не менее, Стоунз вступили в свой решающий период. Британский

Бит-бум неожиданно прогремел на весь мир, и в результате от всех, кто попал

в категорию "поп", начиная от Freddie And Dreamers и кончая Роллинг Стоунз,

ждали соответствующего поведения.

Однако, Стоунз были непоколебимы. Они не были ни поп-группой, ни

рок-группой. Роллинг Стоунз были Ритм-энд-Блюзом.

Как утверждает Китс Ричард, "в те времена синглы значили очень много.

Все выпускали по синглу каждые три месяца, и они должны были быть непохожими

на чужие, иначе..."

'Little Red Rooster', по крайней мере, не был похож на другие синглы.

Многие сочли его слишком сильным номером, не имеющим, впрочем, коммерческого

потенциала. В отличие от своих конкурентов, Роллинг Стоунз не пожелали

подчиниться растущей, как на дрожжах, тинибоповой мании. Они решили плыть

против течения и посмотреть, что из этого выйдет.

"В то время, -- говорит Ричард, -- выпустить 'Little Red Rooster' могли

только мы. Единственный способ быть непохожими на всех остальных заключался

для нас в том, чтобы гнуть свою линию".

Итак, очередным синглом Стоунз стал искусно отшлифованный старый номер

Вилли Диксона (известный также в исполнении покойного Сэма Кука). От него во

многом зависело творческое будущее группы. Для компромиссов уже не было

места. Доминирующую роль играла слайд-гитара, а темп песни был признан

"нетанцевальным".

Те, кто хоть что-то смыслил в этих вещах, решили, что Стоунз проиграли.

Но факт остается фактом: несмотря на противоречивость суждений (хороша

ли песня сама по себе и будет ли она успешно продаваться), этот сингл стал

самым большим бестселлером Стоунз, их личной победой и доказательством их

статуса на высококонкурентном рынке. А то, что им удалось хорошо продать

чисто блюзовую песню, также удовлетворило их амбиции. Однако, в дальнейшем с

подобной тактикой было покончено раз и навсегда.

'Off The Hook', номер со второй стороны, представляет собой достаточно

сильную песню в среднем темпе с шаффловым битом. Это одна из многих

композиций Джаггера-Ричарда о крутых юных стервах.

13 ноября. Публикация "официальной" биографии Стоунз "Our Own Story".

21 ноября. "Найдется ли хоть один член Палаты Общин нашего Парламента,

который сможет заставить этих ребят постричься?"

Миссис К.Р.М., Плитмут, Девоншир. Из раздела писем читателей газеты

"Дэйли Миррор"

21 декабря. Публикация иллюстрированной книги Чарли Уоттса "Ode To A

High Flying Bird", посвященной покойному саксофонисту, новатору джаза Чарли

Паркеру. (Книга была написана в 1961 г.)

Анкета 1964 года

1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   12

Похожие:

Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconВступление их история ретроспекция члены роллинг стоунз что любят...
О них писали больше, чем о любой другой группе. Их частная жизнь и тексты песен внимательно изучались как почитателями, так и противниками....
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconТони Джаспер Роллинг Стоунз Октопус Букс 1976 Tony Jasper The Rolling...
О них писали больше, чем о любой другой группе. Их частная жизнь и тексты песен внимательно изучались как почитателями, так и противниками....
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconПосвящается всем, кого я любил и кого потерял
«Роллинг Стоунз» играют на Ричмондском фестивале джаза и блюза. Вся нутряная сущность музыки завоевывает свое место под солнцем,...
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconДжордж Тремлетт история роллинг стоунз
У журналистов существует аксиома: всякая хорошая история должна отвечать на вопросы: как, что, почему, где, когда
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз icon«Аллен Карр. Легкий способ бросить курить»: Добрая книга; 2002 isbn 5 94015 015 2 аллен карр
«Аллен Карр. Легкий способ бросить курить»: Добрая книга; 2002 isbn 5 94015 015 2
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconАллен Карр Легкий способ бросить пить ocr roland «Легкий способ бросить...
Аллен Карр создал всемирную сеть клиник, где специалисты помогают курильщикам бросить курить, а людям, страдающим алкоголизмом, преодолеть...
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconАллен Карр Легкий способ бросить пить ocr roland «Легкий способ бросить...
Аллен Карр создал всемирную сеть клиник, где специалисты помогают курильщикам бросить курить, а людям, страдающим алкоголизмом, преодолеть...
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconБухгалтерский баланс как форма бухгалтерской отчетности
Равенство итогов, когда равны итоги записей по дебету и кредиту счетов, итоги записей по аналитическим счетам и соответствующему...
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconАллен Карр Легкий способ бросить пить
Аллен Карр создал всемирную сеть клиник, где специалисты помогают курильщикам бросить курить, а людям, страдающим алкоголизмом, преодолеть...
Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз iconАллен Карр Легкий способ бросить курить
Не обманывайтесь тем, что сейчас они ненавидят курение. Все дети ненавидят его, пока не пристрастятся сами. В издательстве «Добрая...
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2015
контакты
userdocs.ru
Главная страница