Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт


НазваниеМусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт
страница2/6
Дата публикации01.06.2013
Размер0.64 Mb.
ТипДокументы
userdocs.ru > Право > Документы
1   2   3   4   5   6

^ 3 — дольная схема тактирования применяется в дирижировании размерами 3\2, 3\4, 3\8, а также 9\4, 9\8, когда они обозначаются тремя ударами.
Первая доля такта показывается прямым движением вниз (или с некоторым наклоном влево), вторая — дугообразным движением вправо, третья, как и все последние, — небольшим дугообразным движением влево, с направлением вверх.
Структура схемы тактирования на 3 обеспечивает естественные соотношения долей в такте как сильной, более слабой и самой слабой.
При отрывистых и сильных ударах (а также в очень быстрых темпах) углы рисунка становятся более острыми и наоборот — в легатном жесте линии приобретают плавный характер, углы смягчаются, закругляются вплоть до полного стирания долевых точек.

musin20musin21

 

На рисунке заметно, что начало второй доли не внизу, а в середине движения, предваряющего третью долю. Таким образом движение к третьей доле оказывается как бы преждевременным; это может ввести оркестрантов в заблуждение и заставить несколько ускорить наступление третьей доли. По той же причине и дирижер невольно. Схема 3 — дольного размера, благодаря наличию движений, направленных в стороны, предоставляет дирижеру значительно большие выразительные возможности, чем 2 — дольная. В смычкообразного движения (21).
Вместе с тем движение в сторону (ко второй доле) таит в себе возможность серьезных ошибок, ведущих к неточности ритма. Они заключаются в том, что линия дугообразного движения снижается не в момент показа второй доли, а значительно ранее (где-то в первой половине движения к ней), вследствие чего она обозначается движением снизу вверх.

musin22

 

 

На рисунке заметно, что начало второй доли не внизу, а в середине движения, предваряющего третью долю. Таким образом движение к третьей доле оказывается как бы преждевременным; это может ввести оркестрантов в заблуждение и заставить несколько ускорить наступление третьей доли. По той же причине и дирижер невольно сокращает длительность движения к третьей доле. В результате конец такта комкается, исполняется неровно. То же происходит и в том случае, когда дирижер показывает вторую долю не вниз, а движением в сторону — вверх: третья доля тоже оказывается лишенной полноценного, предваряющего ее движения.
Показывая вторую долю движением снизу вверх дирижер, кроме того, лишается возможности завершить его ударом. Энергичный жест вызовет в данном случае лишь чрезмерно ускоренное движение, что также отразится на точности ритма.
Схемы 3 — дольного размера для придания им большей выразительности подвергаются всевозможным трансформациям.
Укажем лишь на те, которые в практике иногда рассматриваются как типовые, хотя на самом деле таковыми не являются.

musin23

Третья доля показана кругообразным движением, что укрупняет, выделяет и отделяет движение к ней. При этом линия движения ко второй доле обычно укорачивается, что может повести к сокращению ее длительности. Как частный случай дирижирования — при внимательном отношении к ритмической точности движения — такой рисунок можно применять, но как вид типовой схемы тактирования он не годится.
Часто можно встретить и другую схему тактирования, в которой третья доля также заметно выделяется благодаря более протяженному движению (см. 23а).
Положительная сторона данного вида заключается в том, что движение ко второй доле не укорачивается, как в предшествующем.
Схема эта обладает известными выразительными качествами, но тем не менее и она не может быть принята как типовая.

 

 

^ 4 — дольная схема тактирования применяется при дирижировании размерами 4\2, 4\4, 4\8, 4\16 и для размера 2\4,
если темп исполнения медленный. (Бетховен, Третья симфония, II ч.; Восьмая симфония, II ч.)
К данной схеме относится все, что было сказано о схеме 3 — дольного метра Точно так же то, что говорилось о второй
и третьей долях 3 — дольной схемы, соответственно касается последних двух долей 4 — дольной.

musin24

^ 6 — дольная схема тактирования применяется при дирижировании размерами 6\4,6\4, 6\16(состоящими из двух 3 — дольных тактов). Она образуется на основе 4-доль-ной путем дублирования первой и третьей долей.

musin25

Стрелки, не связанные дугой, обозначают повторный удар в ту же точку

Как любая сложная схема с большим количеством ударов в такте, она должна обозначаться особенно ясным и четким рисунком; в противном случае дирижер может запутаться и сбить с толку исполнителей Может быть из-за этого дирижеры обычно стараются не применять каких-либо отклонений Конечно, нельзя считать отклонением некоторые варианты обозначения второй и пятой доли такта, вызываемые чаще всего потребностями исполнения Так например, вторая доля показывается дирижером не в точке расположения первой доли, а несколько левее ее.

musin26Пятая доля может обозначаться так же, как шестая, то есть не вправо, а вверх. Однако это ведет к некоторой нелености рисунка тактирования (образуются как бы две последние доли), поэтому применять его следует весьма осмотрительно.
Другой вид 6 — дольной схемы — тактирование на 3\2 —применяется в дирижировании размерами 3\2, и 3\4, если они обозначаются шестью ударами. Схема образуется на основе 3 — дольного рисунка тактирования путем дублирования каждой его доли.

musin27


Необходимо отчетливо представить себ е различия между сложным 6 — дольным тактом 6\8, 6\4, и тактом в 3\2, дирижируемом также на 6. Сложный 6 — дольный такт состоит из сочетания двух 3 — дольных тактов; сложный 3 — дольный (2) состоит из трех 2 — дольных. В более быстром темпе первый из них тактируется на 2, второй — на 3.
Часто в партитурах молодых авторов можно встретить указание размера 6\4, хотя музыка написана на 3\2.

Дирижер должен внимательно относиться к обозначениям подобных размеров и, в случае необходимости, поправлять композитора, исходя из действительного метрического склада музыки.
Третий вид 6 — дольной схемы занимает некоторое промежуточное положение между первые и вторым. В нем нет заметного подразделения на 2 (1-й вид) или 3 (2-й вид) звена, а более всего выделяются первые и последние доли. Остальные равномерно заполняют такт.

musin28
Такой схемой, например, удобно дирижировать «Облака» из «Ноктюрнов» Дебюсси.

8 — дольная схема тактирования применяется в дирижировании размерами 8\4, а также 4\4 и 2\4, если последние обозначаются восемью ударами. (Вебер, увертюра к опере «Оберон»; Россини, увертюра к опере «Севильский цирюльник»; Шостакович, Пятая симфония, начало; Бетховен, Девятая симфония, III ч. Метр 4: Дворжак, Девятая симфония, начало.) Образуется она из 4 — дольной путем дублирования каждой доли.

musin29
При остром стаккатном жесте каждый второй удар дублированного рисунка производится в основных точках 4-дольной схемы. При легатном жесте, для придания рисунку большей плавности и связности, дублирующий удар дается на некотором расстоянии от первого с тем, чтобы: применить дугообразное движение. Однако и в этом случае необходимо, чтобы основная 4 — дольная схема была хорошо заметна.
^ 9 — дольная схема тактирования применяетcя в дирижировании размерами и , если они обозначаются девятью ударами.  (Римский-Корсаков, «Царская невеста», 112; Даргомыжский, "Русалка», трио (I д. ).) Она образуется из рисунка 3-дольной схемы, путем троекратного повторения каждое доли. Так же как и в предыдущей схеме, движения могу! быть острыми и даваться по три в одной точке, или смягченными и показываться в разных точках. Здесь необходимо сохранять ясность основного 3 — дольного рисунка обозначая его движениями руки, дублированные же доли — движениями кисти.
musin30
^ 12 — дольная схема тактирования применяется в дирижировании размером 12\8. Она образуется из 4-доль-ного рисунка тактирования путем троекратного повторения каждой доли.

musin31
Все сказанное о предшествующих двух схемах относится также и к 12 дольной.

 

 

^ Рисунки тактирования смешанных размеров

 

 

 

Несимметричные, или смешанные такты образуются из нескольких простых, различных по размеру: 2 + 3, 2 + 3 + 2, 4 + 3 и т. д. В зависимости от темпа или исполнительских задач несимметричные такты могут дирижироваться двумя способами, что находит отражение и в образующихся при этом метрических схемах тактирования.
В первом способе, применяющемся главным образом в умеренных и медленных темпах, каждая метрическая доля такта обозначается одним ударом; во втором, применяющемся в быстрых темпах, одной счетной долей обозначается несколько метрических долей. Иначе говоря, каждая счетная доля показывает один простой такт, входящий в состав сложного. Так как сложный такт состоит из нескольких простых тактов, не равных по количеству долей, то при дирижировании сокращенные рисунком счетные доли по длительности оказываются не равными друг другу, что и отличает эту форму тактирования. Схемы находятся в прямой зависимости от структуры сложного такта и количества входящих в него простых тактов. 2-, 3-, 4-и 5 — частные сложные такты дирижируются соответствующими схемами. Например, 2 + 3 на 2, 2 + 3 + 2 или 2 + 2 + 3 на 3, 2 + 3 + 2 + 2 на 4 и т. д.
Прежде всего рассмотрим первый способ обозначениясмешанного размера.
5 — дольная схема тактирования. 5 — дольный такт является 2 — частным тактом и образуется из соединения двух простых тактов — 2 — дольного и 3 — дольного, или 3 — дольного и 2 — дольного. Последовательность про-стых тактов в 5 — дольном также может меняться (2—3, 3—2)
Дирижирование 5 — дольным размером допускает применение двух вариантов схем тактирования:

musin32musin32a

В первом метрический рисунок тактирования обра-зуется из сочетания рисунков 2- и 3 — дольного тактов в по-следовательности, сообразной метрике такта. Будучи более наглядным и простым, этот вариант в практике дирижиро-вания имеет большее распространение, чем второй. Приме-нение его позволяет легко осуществлять переход на сокра-щенный рисунок тактирования в случае ускорения темпа. Он удобен и при частичном сокращении рисунка, приме-няемом с целью выразительности дирижирования, для при-дания жесту большей связности, плавности и т. п. В по-следнем случае обычно видоизменяется двухчетвертной раздел такта, который дирижируется как бы на раз (т. е. без ауфтакта во 2-й доле).
Некоторым недостатком первого варианта является то, что в такте оказываются как бы две сильные доли, обозна-чаемые одинаковыми движениями вниз. Это в какой-то степени затрудняет отсчет исполнителями паузирующих тактов. Кроме того, перемежающаяся последовательность разных размеров, создающая наличие в одном сложном такте двух «первых» долей, может привести к тому, что молодой дирижер начнет ощущать данный размер как чередование двух простых разнометричных тактов, в ре-зультате чего может легко запутаться и сбиться. Наконец подобная трактовка метрики смешанного такта не совсем правильна, так как дробит единый такт на два.
Однако все эти недостатки легко устранимы. Каждый из первых разделов такта смешанного размера следует ди-рижировать несколько большим рисунком, благодаря чему становится ясным соподчиненное значение второго раздела; первая доля такта выделяется как основная, делаясь более заметной, чем создается правильное ощущение метра в том смысле, что здесь имеется один сложный такт, а не чере-дование двух простых.
musin33
Приведенный способ тактирования удобен как для ди-рижера, так и для исполнителей оркестра: они всегда ясно видят, где находится первая доля такта.
Второй вариант 5 — дольной схемы тактирования в основе имеет рисунок 4 — дольного такта, в котором дубли-руется первая или третья доля:

musin34
Известное преимущество указанной схемы в том, что она выделяет только одну сильную долю в такте (первую). Поэтому использовать ее целесообразно для передачи всего такта в виде цельного пятичетвертного размера (т. е как такт, имеющий одно ударение). Однако схема эта не удобна, например при переменной метрике, когда 2- и 3 — дольные размеры меняются местами. В этих случаях приходится дублировать то первую, то третью долю, что требует от дирижера усиленного внимания. Такое же неудобство воз-никает и при чередовании этой схемы со схемами 4 — дольного или 6 — дольного ков является значительной помехой как для дирижера, так и для исполнителей (трудность в том, что первая или третья доля то дублируется, то не дублируется).
^ 7 — дольная схема тактирования. Семидольный такт является 3 — частным и образуется из трех простых тактов в 2, 2 и 3 доли. Он может иметь три формулы строения: 2—2—3, 2—3—2, 3—2—2.

В практике можно встретить большое количество схем тактирования 7 — дольных размеров, наиболее логичными из которых нужно признать следующие:

 

musin35

Как видим, в таблице имеется три варианта схем. Рисунки тактирования первого варианта образуются в резуль-тате сочетания рисунков 4- и 3 — дольного тактов в последо-вательности, сообразной метрической структуре сложного такта (два 2 — дольных такта для удобства дирижирования объединяются в 4 — дольную схему). Схема эта, в силу своей наглядности и простоты, используется наиболее часто. Она удобна для дирижера и ясна для исполнителей оркестра. (Подобную же характеристику указанной схеме дает Берлиоз: «Такты в пять или семь долей будут гораздо понятнее для оркестра, если их обозначить: один, как состоящий из тактов трех- и двух-дольного, а другой из четырех- и трехдольного». Г. Берлиоз. Ди-рижер оркестра. Изд. Юргенсона, М., 1912, стр 10.) Образованная из двух рисунков, допускающих наибольшую выразительность жеста, она отвечает всем задачам дири-жирования и позволяет применять любую амплитуду дви-жений. Она удобна и в случаях, когда происходит изменение метрической структуры такта, или имеются сочетания 7 — дольного такта с тактами других размеров ( Метрическая формула такта 2—3—2 при первом варианте схемы тактирования может быть передара последовательностью 2-, 3-и 2 — дольных тактов.

Схема эта мало выразительна, так как распадается на три не связанных друг с другом звена По этой причине она затрудняет отсчет тактов исполнителями, в особенности когда встречается длительная последовательность этого размера.)
Вместе с тем эта схема не лишена некоторых недостатков, что и побуждает дирижеров искать иные способы обозначения 7 — дольного размера. Первый недостаток — наличие в одном такте двух сильных долей, обозначающихся одинаковыми ударами вниз. Недостаток этот устраняется тем же способом, что и в 5 — дольной схеме тактирования Гораздо существеннее второй дефект, заключающийся в том, что составленная из двух рисунков схема эта разделяет такт на две части, что не совсем соответствует его 3-част-ной структуре.

Схемы тактирования второго варианта образуются из рисунка такта в 3\2 с добавлением еще одного удара (после второй, или четвертой, или шестой доли) Схема эта в наибольшей степени соответствует 3 — частной структуре Она позволяет с гораздо большей легкостью переходить на 3-дольный сокращенный рисунок в моменты изменения темпа При переходе же с сокращенного (3 — дольного) рисунка на полный (7 — дольный), этот вариант схемы является единственно удобным для дирижера и исполнителей Однако и эта схема имеет ряд недостатков Построенная на принципе дублирования долей (как на 8, 9 и 12), она несколько монотонна и мало динамична Дублирование долей производит впечатление топтания на месте.

Необходимость обозначать побочные (дублированные) доли такта движениями значительно уменьшенными по сравнению с основными, не позволяет применять широкий, большой жест. Кроме того, эта схема мало удобна и тогда, когда метрическая структура такта меняется, так как весьма затруднительно показывать третий, дополнительный удар то в одной, то в другой части такта. Эта же причина затрудняет использование указанной схемы, если имеется сопоставление 7 — дольного размера с размерами.

Однотипность рисунков лишает дирижирование наглядности и ясности. При метрической структуре такта 2—3—2 данная схема является единственно возможной.
Схемы третьего варианта образуются на основе рисунка 8 — дольного такта, с пропуском одной из долей (после 3-й или 7-й доли такта). Преимущество их перед схемами пер-вого варианта в том, что они монолитны и не делят такт на две части; преимущество перед схемами второго ва-рианта в том, что их рисунок более динамичен и не пре-пятствует выразительности жеста; они ясны по контурам и удобны для дирижера. Две схемы этого варианта не одинаковы. Первая имеет тот недостаток, что является 4 — частной и не позволяет осу-ществлять постепенный переход на сокращенный рисунок тактирования при ускорении темпа. Этот недостаток от-сутствует во второй схеме. 4-дольность ее лишь кажу-шаяся, а по существу в ней происходит лишь незначитель-ное видоизменение третьей схемы второго варианта за счет некоторого переноса третьего удара влево Это спо-собствует ее динамизации. Вместе с тем удар может быть перенесен правее, «на свое место», и тогда схема позво-ляет легко сделать переход на сокращенный рисунок 3 — дольного такта Вторая схема третьего варианта из-за по-ложительных качеств заслуживает внимания и может при-меняться как замена соответствующих схем первых двух вариантов.
Несимметричные такты в 8, 9, 10 и 11 долей в медленных темпах почти не встречаются, в быстрых же дирижируются сокращенным рисунком. Дирижируя этими размерами в медленных темпах, можно пользоваться схе-мами, образованными на основе принципов и схем 7-доль-ного такта. При этом нужно руководствоваться следую-щими метрическими формулами: 8 — дольный такт, имеющий структуры 3—2—3, 2—3—2 и т. д., требует 3 — дольной схемы тактирования; 9 — дольный со структурой 2—2—2—3 и т. д. требует 4 — дольной схемы; 10 — дольный с вариантами 4—4—2, 3—3—4 и т. д. требует соединения трех соответственных схем; 11 — дольный такт со строением 4—4—3 требует сое-динения трех соответствующих схем.
Дирижирование смешанными тактами не является чем-то принципиально новым и при условии равенства счетных долей не вызывает затруднений. При этом все же необхо-димо учитывать, что при смене метрических рисунков ди-рижеру каждый раз приходится соответственно изменять направление движения руки ко второй доле и тем самым резко изменять механизм движений. Обычно движения тактирования выполняются автоматически и не требуют специального внимания. Однако постоянная смена направ-ления движений может нарушить привычный автоматизм, и рука непроизвольно направится не в нужную сторону. Для предотвращения таких случайностей приходится контролировать движения, что, конечно, сковывает свободу исполнения.
Чтобы устранить этот недостаток, рекомендуется каж-дую первую долю такта нового размера показывать, слегка отклоняя руку от обычной вертикальной линии в сторону, противоположную движению к следующей (второй) доле. Так, в 3 — дольном рисунке движение первой доли несколько отклонится влево, а в 2 — дольном и 4 — дольном — вправо. Эти приемы связаны с тем, что обычно после удара рука приобретает естественную тенденцию к отклонению в об-ратную сторону. Легко представить насколько неудобно, когда движение первого удара в 4 — дольном такте направ-лено влево, что вынуждает дирижера устремлять руку в одну сторону дважды. Наоборот, после удара, направлен-ного вправо, рука автоматически устремляется влево и движение становится удобным.
Указанный прием делает рисунок тактирования более ясным и для исполнителей оркестра. Направление линии движения к первой доле указывает на размер такта, что значительно облегчает ориентацию исполнителей в метрике смешанных тактов.
Второй способ дирижирования несиммет-ричными размерами применяется, когда скорость темпа или задачи художественного порядка не позволяют обозначать каждую метрическую долю такта отдельным ударом и заставляют объединять несколько метрических долей в одну счетную долю Поскольку сложный несиммет-ричный такт состоит из нескольких различных по размеру простых тактов, постольку каждая из его счетных долей будет заключать в себе разное количество метрических до-лей, иначе говоря, будет отличаться по длительности. Ко-личество ударов в сложном такте, а также рисунок такти-рования будет зависеть от количества входящих в него простых тактов.
5 — дольный размер при сокращенном рисунке так-тирования обычно дирижируется на 2, то есть по схеме 2 — дольного такта. (Примеры: Бородин, Третья симфония, П ч.; Прокофьев, Второй концерт для скрипки, III ч. ).
Последовательность длинных и коротких счетных долей может быть различной, что зависит от метрического склада такта. В очень быстром темпе 5 — дольный размер может быть продирижирован одним ударом.
7 — дольный размер чаще всего дирижируется на три удара, по схеме 3 — дольного такта. Одна из счетных Долей содержит три метрических доли, две других — по две. Последовательность долей может быть различной.
musin35a
В очень быстрых темпах 7 — дольный такт можно дирижировать и на 2 по схеме 2 — дольного такта (4—3 или 3—4).

musin36
Несимметричные такты в8 и 9 долей. Встречаются случаи, когда такты размером в 8 и 9 долей образуются из сочетания нескольких различных по метрике тактов и являются таким образом несимметричными. Дирижируются они аналогично только что рассмотренным. Количество ударов и схема тактирования зависят от количества образующих их простых тактов. Как и в предыдущих случаях, последовательность удлиненных и коротких долей может быть различной.
8-дольный такт несимметричной структуры дири-жируется обычно как 3-дольный (две доли удлиненные, одна короткая).

musin37
Интересный пример встречается в опере Римского-Кор-сакова «Млада», где 4-дольные такты дирижируются то на 3, то на 4 удара.

musin38
9-дольный такт несимметричной структуры дири-жируется, как правило, на 4 с различным объединением метрических единиц: 2—2—2—3, 2—2—3—2, 2—2—2—3. В опере Римского — Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже» можно найти пример, когда размер приобретает различные метрические группировки (3—3—3, 2—3— 2—2, 2—2—2—3), требующие соответствующих схем тактирования.

 

Римский-Корсаков, «Китеж», II д.

musin39


Несимметричные такты в 10 и И долей. 10-дольный такт дирижируется 4 — дольной схемой с различной группировкой 3—2—2—3 и др. (см. 37); 11 -Дольный — пятью ударами, совпадающими с какой-либо из 5 — дольных схем.

musin40

^ Смешанные размеры и выбор схем тактирования


Указания размера (метра), поставленные в начале произведения, не всегда обозначают схему тактирования. Сложный несимметричный такт может иметь различные метрические формулы. Выбор схемы тактирования, а главное установление последовательности разных по длительности счетных долей (т. е. 2—2—3 или 2—3—2 или 3—2—2 или 4—3 и т. д. ) диктуется обычно метрической структурой произведения и чаще всего так или иначе обозначается автором.
Имеется несколько различных способов, с помощью которых композитор указывает на структуру тактирования. Например, структура такта может быть обозначена нотными знаками, показывающими последовательность счетных долей. Такие знаки выставляются обычно рядом с обозначением темпа или метронома (см. примеры 39, 40, 41). Когда метрическая структура такта изменяется, в соответствующих местах выставляются новые указания (см. пример 39). Наконец, структура такта (а следовательно и схема тактирования) может обозначаться непосредственно внутри такта при помощи пунктирных линий (см. пример 37).
Но иногда композитор не делает специальных указаний на этот счет и тогда необходимо руководствоваться непосредственно
музыкой, способом нотной записи и пр.
Надежный показатель метрической структуры такта — группировка нотных знаков посредством соединительных линий (см. пример 38).
Нотная группировка в приведенном примере столь убедительна, что необходимость какого-либо дополнительного указания отпадает.
Иногда задача определения метрической структуры такта облегчается наличием текста. Так, в следующем примере (42) структура такта вскрывается метрикой слов (2—3 и 3—2). Показателем метрической структуры такта могут явиться и лиги (как фразировочные, так и штриховые).

musin42

Но иногда лиги отсутствуют или не могут служить достаточным критерием, так как охватывают почти весь такт:

musin43
В таких случаях следует ориентироваться на иные признаки.
Так, в IV части Седьмой симфонии Шостаковича (см. прим. 35) запись пауз показывает, что счетная доля, содержащая три четверти, находится в конце такта. В I части симфонии (см. прим. 43) критерием становится запись выдержанной гармонии (во 2-м такте); она указывает на последовательность слагаемых тактов (4 и 3).





Дирижирование сложными несимметричными тактами при сокращенной схеме тактирования

 

Дирижировать сложными тактами, состоящими из неравных по длительности счетных долей, можно двумя способами.
Первый в основном ничем не отличается от обычного, если не принимать в расчет разной длительности счетных долей. Однако в целях сохранения ритма дирижером и ясности понимания его исполнителями необходимо соблюдать следующие условия: удлинение временной протяженности какой-либо из долей такта не должно происходить за счет замедления движения руки, так как это может вызвать непроизвольное замедление темпа. Для увеличения длительности доли предпочтительнее увеличить амплитуду движения руки, сохранив его скорость. Нередко У Дирижера появляется тенденция задерживать руку в верхней точке удлиненной доли, что также может повести к некоторому замедлению темпа. Поэтому нужно следить, чтобы рука без задержки устремлялась к точке удара следующей доли.
Подчеркивание некоторым акцентом удлиненной доли способствует ритмической точности тактирования. Однако прием этот не следует возводить в правило. Могут встретиться случаи, когда более сильный метрический акцент падает не на длинную, а на более короткую счетную долю.
При втором способе дирижирования несимметричными размерами удлинение счетной доли происходит не путем увеличения амплитуды движения, а за счет остановки руки. Остановка производится в начале большей доли (в нижней точке) и ее длительность должна быть равна времени, на которое доля увеличена. Само же движение должно быть равно временной длительности короткой доли. Таким образом удлинение доли осуществляется не за счет движения, а за счет остановки руки. Правда, при дирижировании музыкой умеренного темпа такая остановка может помешать выразительности жеста. Поэтому лучше заменить ее незначительным дополнительным движением руки в сторону, как бы в виде петли, зигзага и тем удлинить долю.
Дирижирование несимметричными тактами с нерав-ными по длительности долями требует от дирижера прежде всего четкого ощущения ритма. (Для облегчения задачи можно прибегать к помощи мнемони-ческих средств. В дирижерской практике в качестве такого средства часто используется ритмика слова: во время дирижирования можно произносить про себя слова, содержащие количество слогов, соот-ветствующее метру такта Для этого, например, можно использовать подходящий текст вокальных произведений.)

 

 

 

 

1   2   3   4   5   6

Похожие:

Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconТезисы докл на заседании секции 1-2 декабря 1970 г по теме «Научные...
Получение интенсивных ионных потоков малой длительности // Приборы и техника эксперимента, 1967. № – С. 20–22. (Совместно: Алиханов...
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconТипы промышленных зданий по объемно-планировочным решениям и их схемы
Железнодорожный транспорт. Три схемы организации внешнего железнодорожного транспорта
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconГлавы из книги А. Меняйлова «Подноготная любви». Техника психокатарсиса
Скажите, разбираться в женщинах — полезно это или нет? — обратился П. к начинающим и, помолчав, сам же и ответил: — Полезно. — И,...
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт icon1 цифровые электронные схемы 2
Логический элемент, или вентиль,— это схема, реализующая одну из основных логических функций. В оставшейся части этой главы мы рассмотрим...
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconКарл поппер открытое общество и его враги
В. И. Брюшинкиным (главы II —17 и примечания к ним, Дополнения к тому 2), П. И. Быстровым (главы 18—20, 25 и примечания к ним), В....
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconОглавление
Связь души с телом. Исследование души – дело естествоиспытателя. Определение состояний души естествоиспытателем и диалектиком. Предмет...
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconСтатья 25, пункт 6 (14 подпунктов пункта 6 перенесены из Статьи 35,...
Установить выборность Главы города Челябинская на основе прямого избирательного права, с ограничением пребывания одного лица на посту...
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconКонтрольная работа по курсу «Юридическая техника» на тему: «Юридическая...
Юридическая техника древнего общества или как ее часто называют – архаичное право характеризуется тем, что система законодательства,...
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconПолный список с 782 года до наших дней
В нижеприведённой таблице представлены главы государства. Главы правительства, к которым относятся, в частности, Ленин, Сталин, Хрущёв...
Мусин И. Техника дирижирования. М., 1967. Главы 3 схемы тактирования, 4 Ауфтакт iconРоман Тихонов (главы 1-6) Наталия Рябова (главы 7-14)
Пер с англ под ред. А. Костенко. — К.: «София». М.: Ид «Гелиос», 2001. — 336 с
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2015
контакты
userdocs.ru
Главная страница