Применение интегральных схем


НазваниеПрименение интегральных схем
страница10/15
Дата публикации12.04.2013
Размер2.21 Mb.
ТипДокументы
userdocs.ru > Журналистика > Документы
1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   15

Глава 10



^ ЭЛЕКТРОМУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
К электромузыкальным инструментам относятся как низ­кочастотные усилители, так и низкочастотные генераторы, ко­торые были предметом рассмотрения двух предыдущих глав. Введение некоторых из этих устройств в данную главу объ­ясняется только тем, что в отличие от большинства устройств, описанных в других главах, они действительно могут рабо­тать как электромузыкальные инструменты.

Чтобы наслаждаться работой с электромузыкальными ин­струментами, не обязательно быть музыкантом. Можно по­лучить удовольствие независимо от того, умеете ли вы отли­чить скрипичный ключ от басового или нет.
^ 10.1. Две простые схемы электрооргана
Электроорганы стали одними из первых электромузыкаль­ных инструментов, занявших определенное положение в му­зыкальном мире. Несомненно, что настоящие электроорганы представляют собой весьма сложные устройства. Поэтому здесь рассматриваются их более простые варианты.

В данном разделе описываются две различные схемы, причем, прежде чем собирать одну из них, следует прочесть объяснения к обеим схемам.

Первая схема, приведенная на рис. 10.1, больше похожа на игрушечный орган, чем вторая. В ней используется более простой способ получения звуков определенного тона — на­жимается каждая из восьми клавиш. Настройка каждой кла­виши производится с помощью соответствующего потенцио­метра. Если радиолюбитель обладает достаточно хорошим музыкальным слухом, схема может быть настроена на обыч­ную октаву.

Один из основных недостатков схемы заключается в том, что играть можно только одним пальцем. После выполнения настройки при нажатии одной клавиши в каждый данный момент воспроизводится одна выбранная нота (тон). При . нажатии нескольких клавиш также воспроизводится одна нота, но на октаву выше, чем при нажатии только одной кла­виши. Возможно, это не будет таким уж серьезным недо­статком.

Клавиши на рис 10.1 представляют собой нормально ра« зомкнутые кнопочные переключатели, Вместо них можно использовать рычажковые микровыключатели, снятые с иг­рушечного органа.



Рис. 10.1. Принципиальная схема простого электрооргана.

ИC1-таймер типа 555; ИС2 — УНЧ типа LM386; ИС3 — двойной J — К-триггер типа 4027; R1 — R4 — пленочный потенциометр 500 кОм; R5 — R8 — пленочный потенциометр 100 кОм; R9 — R12 — резистор 100 кОм, 0,25 Вт; R13 — R16 — резистор 68 кОм, 0,25 Вт; R17 — резистор 10 кОм, 0,25 Вт; R18 — потенциометр 500 кОм; C1 — конденсатор 0,01 мкФ; С1. — конденсатор 47 пФ; Сз — танталовый конденсатор 1 мкФ, 35 В; С4 — электролити­ческий конденсатор 100 мкФ, 35 В; Сз — электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; Гр, — громкоговоритель на постоянном магните с сопро­тивлением 8 Ом.
Электроорган, схема которого приведена на рис. 10.2, от­личается более высоким качеством воспроизведения в силу, двух особенностей. Во-первых, он выполнен на основе инте­гральной схемы полнооктавного синтезатора, применяемой в электроорганах, выпускаемых промышленностью. Благодаря этому воспроизводится более полный нотный диапазон, в том числе диезы и бемоли. Во-вторых, он позволяет одновремен­но нажимать несколько клавиш, т. е. брать аккорды. И хотя в нем предусматривается всего одна октава, на его основе может быть создан настоящий орган с 88 клавишами.

Регулятор диапазона тональности на рис. 10.2 позволяет изменить диапазон тональности воспроизводимых звуков от нижнего до верхнего. Следует отметить, что в схеме исполь­зуются два источника положительного напряжения питания, что необходимо для микросхемы ИС2. Получить эти два уровня напряжения можно с помощью источника питания, показанного на рис. 2.3.
^ 10.2. Октавный электрогенератор
В данном разделе рассматривается устройство (рис. 10.3), имеющее практическую пользу в создании достаточно высо­кого качества звучания. Оно представляет собой кварцевый контрольный генератор музыкальных тонов, который можно использовать для настройки музыкальных инструментов. Хотя генератор воспроизводит лишь одну октаву, она является наи­более типичной для большинства голосов и музыкальных ин­струментов. Так, тон А в генераторе настолько близок к стан­дартному тону 440 А, что разницу не различит самый совер­шенный слух.

Выбор нот (тонов) производится с помощью 12-позицион-ного переключателя Кл2, положения которого следует разме­стить в соответствии с маркировкой частот в ИСз. Например, верхнее положение обозначается как «Б», следующее поло­жение — «В-бемоль» и т. д.

Изготовление цепей питания в этой схеме сложнее, чем в других устройствах. Это обусловлено тем, что для интег­ральной схемы синтезатора требуется более высокое напря­жение, чем допустимое напряжение для ИС4 низкочастотно­го усилителя. Поэтому в схеме используются две отдельные батареи питания. Положительная клемма батареи напряже­нием 9 В подключается к микросхеме низкочастотного уси­лителя. Второй источник питания собирается из четырех по­следовательно соединенных батарей типа АА, дающих напря­жение 4В.

Как видно из схемы, оба источника включены после­довательно друг с другом, так что напряжение между отрицательной клеммой 9-вольтной батареи и положительной клеммой другого источника будет составлять 13 В, что необ­ходимо для микросхем ИС1 и ИС2, выполненных на допол­няющих МОП-транзисторах, и микросхемы ИС3 синтезатора, выполняемой на р-канальных МОП-транзисторах. Наличие двух источников питания обусловило необходимость введения двухполюсного переключателя Кль коммутирующего одновре­менно две цепи.



^ Рис. 10.2. Принципиальная схема однооктавного электрооргана.

ИC1 — четыре двухвходовых логических вентиля И-НЕ типа 4011; ИС2 — синтезатор верхней октавы типа S50240P; ИС3 — 4-канальный операцион­ный усилитель типа LM3900; ИС4 — УНЧ типа LM386; R1резистор 1 кОм, 0,25 Вт; R2потенциометр 10 кОм; R3R16резистор 1 МОм, 0,25 Вт; R17 — резистор 470 кОм, 0,25 Вт; С1 — конденсатор 470 пФ; С2 — электролитический конденсатор 1 мкФ, 35 В; С3электролитический конденсатор 100 мкФ; С4 — электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; Гp1 — громкоговоритель на постоянном магните с сопротивлением 8 Ом; Кл1 — Кл13 — кнопочный переключатель.



Рис. 10.3. Принципиальная схема однооктавного электрогенератора.

ИC1 — четыре двухвходовых логических вентиля И-НЕ типа 4011; ИС2 — 4-разрядный двоичный счетчик типа 4020; ИС3 — синтезатор верхней октавы типа S50240P: ИС4 — УНЧ типа LM386; R1резистор 1 кОм, 0,25 Вт; R2резистор 10 МОм, 0,25 Вт; R3—R14 — резистор 1 МОм, 0,25 Вт; R15 — потенциометр 500 кОм; С1, С2 — конденсатор 47 пФ; С3 — конденсатор 1 мкФ; С4 — электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; Кл2 — 12-позиционный переключатель; Kр1 — кварцевый резонатор с частотой 2 МГц.

^ 10.3. Простой метроном
После изготовления, включения и установки ритма элек­тронный метроном позволяет отсчитывать время (такты) с высокой точностью. При размещении небольшого громкого­ворителя в деревянном ящике метроном (рис. 10.4) вырабатывает непрерывную последовательность щелкающих звуков, сходных со звуками обычного механического метронома. Громкоговоритель можно заменить головным телефоном (на­ушником). Тогда можно закрепить метроном на поясном ремне и использовать его в качестве тактозадающего устрой­ства при игре упражнений в заданном темпе.



Рис. 10.4. Принципиальная схема электронного метронома.

ИС1 — таймер типа 555; ИС2 — УНЧ типа LM386; R1 — потенциометр 100 кОм; R2 — резистор 27 кОм 025 Вт; R3 — резистор 22 кОм, 0,25 Вт; Я4, — потенциометр 500 кОм; R5 — резистор 10 Ом, 0,25 Вт; С, — электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; С2 — конденсатор 0,1 мкФ; С3конденсатор 0,01 мкФ; Гp1 — громкоговоритель на постоянном магните с сопротивлением 8 Ом.
^ 10.4 Специальный тактовый генератор
Метрономы, подобные описанному в разд. 10.3, могут; очень пригодиться для музыкальных занятий, но они созда­ют довольно скучные монотонные звуки. Специальный так­товый генератор на рис. 10.5 также может служить в каче­стве метронома, но он способен вырабатывать восемь раз­личных тактов, в том числе и обычные «тик-так».

В этом устройстве можно программировать выделение отдельных щелчков и создавать, таким образом, необходи­мый такт. При установке такта на 3/4 генератор будет вы­рабатывать такую последовательность: «тик-так-так», «тик-так-так», а при установке такта на 4/4 будет выделяться каждый четвертый щелчок.

Характер темпа выбирается с помощью трех переключате­лей Кль Кл2 и Кл3, которые дают восемь возможных соче­таний своих положений. При этом каждому сочетанию соот­ветствует свой такт.

Радиолюбитель сам может устанавливать соответствие между положениями переключателей и получаемым при этом тактом, для чего необходимо собрать макет генератора и не­которое время потренироваться с ним. Регулятор темпа Ri позволяет устанавливать, нужный темп работы генератора, например типа марша, вальса и других танцевальных мело­дий и ритмов.
^ 10.5. Генератор ритма
В схеме на рис. 10.6 используется выпускаемая промыш­ленностью микросхема тактового генератора, который обычно можно встретить в электроорганах. Более простой в сборке и практичный, чем генератор на рис. 10.5, он отличается так­же тем, что способен вырабатывать различные джазовые рит­мы, в том числе самбу, босу, рок, медленный рок, свинг и вальс. Более того, можно выбрать в каждом ритме отсчет такта для пяти различных ударных инструментов. Например, партия басового барабана для ритма типа рок будет несколь­ко отличаться от партии для барабана типа «бочка». В целом схема позволяет выбирать ритмы для басового, среднего, ра­бочего барабанов, «бочка» и бонго.

После сборки макета схемы на рис. 10.6 следует произве­сти ее настройку согласно табл. 10.1. Например, если необхо­димо воспроизвести партию басового барабана в вальсе, то вывод 14 микросхемы HCi подключается к источнику напря­жением + 12 В («Вальс»), а вывод 9 — к усилителю низкой частоты (УНЧ) («Басовый барабан»). Для воспроизведения партии «бочки» в ритме рока к источнику +12 В подклю­чается вывод 7 микросхемы HCi («Рок»), а к УНЧ — вывод 13 («Бочка»).



^ Рис. 10.5. Специальный тактовый генератор.

ИC1 — таймер типа 555; ИС2 — 4-разрядный двоичный счетчик типа 74191; ИС3 — 4-канальный операционный усилитель типа LM3900; ИC4УНЧ типа LM386; R1потенциометр 500 кОм; R2резистор 47 кОм, 0,25 Вт; R3резистор 22 кОм, 0,25 Вт; R4R6резистор 470 кОм, 0,25 Вт; R7 — резистор 1 МОм, 0,25 Вт; С1 — электролитический конденсатор 1 мкФ; С2, С3 — конденсатор 0,1 мкФ; С4, С5 — электролитический конден­сатор 10 мкФ, 35 В; С6 — электролитический конденсатор 100 мкФ, 35 В; Fpj — громкоговоритель на постоянном магните с сопротивлением 8 Ом.
^ Таблица 10.1. Порядок подключения выводов микросхемы для выбора различных ритмов и барабанов на рис. 10.6

Вывод, подключаемый к источнику + 12 В

Выбираемый ритм

Вывод, подключаемый к УНЧ

Тип выбираемого барабана

6

Самба, 4/4

9

Басовый

7

Рок, 4/4

10

Средний

8

Боса, 4/4

11

Бонго

11

Вальс, 3/4

12

Рабочий

15

Медленный рок, 3/4

13

«Бочка»

16

Свинг, 3/4








Рис. 10.6. Принципиальная схема генератора ритма.

ИС1 — генератор ритма типа ММ5871; ИС2 — УНЧ типа LM386; R1, R2резистор 100 кОм, 0.25 Вт; R3 — потенциометр 1 МОм; R4, R5резистор 22 кОм, 0,25 Вт; R6резистор 10 Ом, 0,25 Вт; С1, С2 — конденсатор 0,005 мкФ; Сз, C7 — электролитический конденсатор 100 мкФ, 35 В; Ct — электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; Се — электролитический конденсатор 0,1 мкФ, 35 В; Се — конденсатор 0,01 мкФ; Гр( — громкоговоритель на постоянном магните с сопротивлением 8 Ом.
Таким путем можно получить любые ритмы, руководству­ясь табл. 10.1. Такая схема является, по существу, экспериментальной, так как позволяет путем несложной перестройки получать в громкоговорителе разные звуки.



Рис. 10.7. Синтезатор звуков ударных инструментов.

ИС1 — генератор ритма типа ММ5871; ИС2 — комбинированный звуковой генератор типа SN76477; Т1, Т2 — низкочастотный n-р-n—транзистор; Т3 — низкочастотный р-n-р-транзистор; R1резистор 68 кОм, 0,25 Вт; R2 — потенциометр 500 кОм; R3 — резистор 100 кОм, 0,25 Вт; R4, R7резистор 22 кОм, 0,25 Вт; R5 — резистор 2,2 кОм 025 Вт; R6 — резистор 1 МОм, 0,25 Вт; R8, R11резистор 47 кОм, 0,25 Вт; R9 — резистор 10 кОм, 0,25 Вт; R10резистор 470 кОм, 0,25 Вт; R12 — резистор 2,7 кОм, 0,25 Вт; С1, Сгконденсатор 0,01 мкФ; С3, С5 — конденсатор 0,1 мкФ; С4 — конденсатор 47 пФ; С6электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; Гp­ — гром­коговоритель на постоянном магните с сопротивлением 8 Ом.
Если радиолюбитель не удовлетворен работой схемы, то можно использовать два селекторных переключателя для получения необходимого ритма, например, как это сделано в схеме на рис. 10.7. Это несколько другой тип схемы, но се­лекторные переключатели Кл1 и Кл2 монтируются аналогич­ным образом. Можно также переделать схему на рис. 10.6 в электронный метроном, обладающий широкими звуковыми возможностями.
^ 10.6. Синтезатор звуков ударных инструментов
Устройство, рассмотренное в разд. 10.5, вырабатывает рит­мы различных музыкальных инструментов и мелодий. В уст­ройстве (рис. 10.7), описываемом в данном разделе, исполь­зуется та же основная схема, но звуки смешиваются с низкочастотным шумом прежде, чем они поступают в низкочастотный усилитель и громкоговоритель. В результате синтезируются звуки ударных инструментов. Монтаж выводов микросхемы ИC1 на рис. 10.6 и 10.7 имеет значительное сходство, однако ее выходные клеммы подсоединяются к мик­росхеме ИС2 низкочастотного синтезатора, в котором обычные звуки типа щелчков преобразуются в щипящие звуки. Кроме того, здесь используется совсем другой усилитель низкой частоты (УНЧ).

Введение микросхемы низкочастотного синтезатора нес­колько усложняет схему. Во-первых, в ней требуется напря­жение питания -]-5 В, а для генератора ритма необходимо напряжение +12 В, вследствие чего необходимо наличие в схеме на рис. 10.7 двух источников питания. Эту задачу с ус­пехом может выполнять источник питания на рис. 2.3. Во-вторых, соединение низкочастотного синтезатора с обычным УНЧ типа LM386 оказывается достаточно сложным, что обусловливает необходимость изготовления собственного УНЧ на транзисторах Т2 и Г3.

Относительная сложность этой схемы компенсируется ее возможностями. Два селекторных переключателя позволяют выбирать любые ритмы и имитировать ударные инструменты согласно табл. 10.1. Так, если радиолюбитель, играя медлен­ный рок на гитаре, хочет получить сопровождение барабана типа «бочка», то переключатель выбора ритма устанавливает­ся в положение «Д», переключатель выбора инструмента — в положение «K», а регулятор темпа — в положение, дающее необходимый темп,
^ 10.7. Бесструнная гавайская гитара
Насколько беспредельны чудеса электроники? Представь­те себе игру на гитаре, которая не имеет струн.

При практическом изготовлении подобной гитары можно прибегнуть к небольшой хитрости и использовать вместо струн световые лучи, для чего служит схема на рис. 10.8. В ней имеется фототранзистор, реагирующий на окружающее освещение в помещении и на прерывание падающего на него светового потока. При каждом прерывании этого светового потока пальцами схема, переходя в исходное состояние, из­дает звук, характерный для гавайской гитары.



^ Рис. 10.8. Принципиальная схема бесструнной гавайской гитары.

ФТ1 — кремниевый фототранзистор типа FPT-100; Т1низкочастотный n-p-n — транзистор; ИС, — двойной таймер типа 556; ИС2 — УНЧ типа LM386; R1, R9 — потенциометр 500 кОм; R2 — ре.чистор 100 «Ом, 0.25 Вт; R3 — резистор 470 кОм, 0,25 Вт; R4 — резистор 1 МОм, 0,25 Вт; R6 -резистор 2,2 кОм, 0,25 Вт; R6, R7резистор 22 кОм, 0,25 Вт; R8 — потенциометр 1 МОм; R10 — резистор 10 Ом, 0.25 Вт; С1электролитический конденсатор 1 мкФ, 50 В; С2, С5 — конденсатор 0,1 мкФ. 50 В; С3, С7электролитический конденсатор 100 мкФ, 35 В; С4, С8 — конденсатор 0,01 мкФ, 50 В; С6 — электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; Tpi - громкоговоритель на постоянном магните с сопротивлением 8 Ом.
Если провести ладонью над фототранзистором, то получит­ся отдельный звук. Если же провести над фототранзистором раздвинутыми пальцами, то схема вырабатывает характерный гитарный перебор струн. При этом наилучшим учителем та­кой игры является практика работы с собранной схемой. Другой рукой с помощью регулятора тональности подби­рается частота. Кстати, регулятор чувствительности позво­ляет приспособить схему к различным уровням освещенности в помещении, причем положение этого регулятора выби­рается опытным путем. Выполнение всех этих регулировок довольно сложно, но весьма увлекательно.
^ 10.8. Программируемая музыкальная шкатулка
В наши дни довольно часто можно услышать о програм-мируемых устройствах, например программируемых микро­калькуляторах, программируемых видеоиграх и, конечно, о программируемых бытовых ЭВМ. Однако редко кто-нибудь имеет возможность программировать небольшую музыкаль­ную шкатулку. Такая возможность предоставляется радио­любителю.

На рис. 10.9,а и б представлена схема, которую можно программировать для проигрывания бесчисленного множества простых мотивов. Если ее несколько усложнить, то она обес­печит воспроизведение неограниченного количества довольно продолжительных и сложных мелодий. Однако такая схема является одной из самых сложных, предлагаемых начинаю­щему радиолюбителю в данной книге.

Схема способна воспроизводить последовательность из 16 различных долей, которые включают паузы, а также ноты (тоны), звучащие в течение более чем одной доли. С другой стороны, радиолюбитель может подобрать мелодию на 4/4 и проиграть ее четыре полных такта. После этого схема будет бесконечно повторять последовательность из 16 выбранных нот.

Кроме воспроизведения 16 долей мелодии в схеме может также использоваться до 16 различных нот, каждая из кото­рых имеет четыре различные длительности. Последнее обстоя­тельство, казалось бы, ограничивает выбор воспроизводимых мелодий. Однако практически в большинстве простых мело­дий на протяжении 4 тактов редко требуется звучание одной и той же ноты более четырех разных длительностей.

Первая-часть схемы, показанная на рис. 10.9, а, опреде­ляет темп и 16 различных долей. С помощью регулятора тем­па можно устанавливать любой темп в пределах от одной до четырех долей в секунду, что более чем достаточно для сочинения обычных мелодий.

Выводы на выходе этой схемы обозначены порядковыми числами (с 1-го по 16-й), которые показывают порядковые номера соответствующих долей в сочиняемой мелодии. На­пример, первая нота снимается с вывода 1 микросхемы ИСз, обозначенного как «1-й», вторая нота — с вывода 2, 12-я нота — с вывода 13 и т. д., а последняя нота — с вьь вода 17.

Рассмотрим теперь вторую часть схемы на рис. 10.9, б, С помощью этой схемы получаем нотные звуки (тоны) и усиливаем их. Регулятор диапазона определяет разность по частоте между следующими по порядку нотами, а также общий диапазон частот для всей мелодии.

Регулируя шкалу, можно определить воспроизведение мелодии в высоком, низком или среднем частотном ключе. Регулятор громкости обеспечивает, естественно, установку уровня громкости низкочастотного сигнала.

Такую схему не очень легко изготовить и запрограммиро­вать, т. е. настроить. Для радиолюбителей с небольшим опы­том работы с интегральными схемами рекомендуется сначала изготовить более простые электромузыкальные устройства, прежде чем приступать к данной схеме. Однако не следует отказываться от изготовления схемы только из-за того, что ее трудно настраивать, ибо сама настройка является доволь­но увлекательным делом.

Допустим, что радиолюбитель собрал устройство по схе­мам на рис. 10.9, а и б, но пока не подключил 16 выводов с выхода схемы (рис. 10.9, а) к 16 выводам на вход схемы (рис. 10.9, б). При включении питания устройство не должно вырабатывать никаких звуков в громкоговоритель, в против­ном случае следует проверить весь монтаж.

Далее следует подключить к выходу вывода «1-й» вывод АО на входе, в результате чего будет периодически воспро­изводиться тональный сигнал. Его периодичность можно ме­нять с помощью регулятора темпа. Регуляторы диапазона и шкалы обеспечат изменение высоты тона, а регулятором громкости устанавливается подходящий уровень громкости воспроизведения.

После этого следует подключить выводы А1, ВО, СО и DO на входе к выводу «2-й» на выходе при соединенных выводах «1-й» и АО. При этом схема будет последовательно воспроиз­водить две различные ноты (звука) и довольно длительную паузу, причем первая нота будет более высокая по звучанию, чем вторая.

Эти ноты представляют собой самый высокий и самый низкий тоны частотного диапазона, воспроизводимого схемой. Если их- различие по частоте не удовлетворяет радиолюбите­ля, то диапазон можно отрегулировать с помощью регулятора диапазона, при повороте которого будет слышно различие между тонами. Регулируя шкалу, можно несколько изменять действительные частоты каждого тона, но их разница по частоте остается практически неизменной, так как эта раз­ница устанавливается только регулятором диапазона.

После выбора положений всех регуляторов можно счи­тать, что радиолюбитель отрегулировал схему для воспроиз­ведения нужного мотива. Далее, устранив все соединения, сделанные для воспроизведения двух контрольных нот (то­нов), можно приступать к настройке частоты первой ноты этого мотива.



Рис. 10.9. Принципиальная схема программируемой музыкальной шкатулки.

ИC1 — двойной таймер типа 556; ИС2 — 4-разрядный двоичный счетчик тина 7493; ИС3 — дешифратор/демультиплексор из 4 в 16 типа 74154; ИС4 — ИС6 — два четырехвходовыхлогических вентиля И-НЕ тина 74LS20; ИСу — шесть инверторов типа 74LS04; ИС8 — J — К-триггер типа 74LS76; ИС9 — УНЧ типа LM386; R1, R14 — потенциометр 1 МОм; R2 — резистор 270 кОм, 0,25 Вт; R3резистор 27 кОм, 0,25 Вт; RiR7резистор 4,7 кОм, 0,25 Вт; R8R11, R15 — резистор 10 кОм, 0,25 Вт; Ri2 — резистор 1,5 кОм, 0.25 Вт; R,3 - — потенциометр 50 кОм; Ric — резистор 1 кОм, 0,25 Вт; R17 — потенциометр 500 кОм; С1, С3 — танталовый конденсатор 1 мкФ, 35 В; Сгконденсатор 0,47 мкФ; С4 — электролитический кон­денсатор 100 мкФ, 35 В; C5 — электролитический конденсатор 10 мкФ, 35 В; Гр, — громкоговоритель на постоянном магните с сопротивлением 8 Ом.



Рис. 10.9. (продолжение).
Первая нота всегда образуется на выходе вывода «1-й» (рис. 10.9, а). Этот вывод можно подключить к любому из четырех групп выводов на рис. 10.9, б и даже более чем к одному выводу, но не в пределах одной и той же группы. Например, вывод «1-й» может быть подключен к выводам АО, ВЗ, С2 и D1 или только к выводу В2, но его нельзя соединять одновременно с выводами ВО и В1.

Как вы заметили, при первоначальной калибровке самая высокая нота была получена при соединении одного из выво­дов на выходе с любым выводом группы А на входе, а самая низкая нота — при подключении одного из выводов на выходе к любым четырем выводам четырех различных групп на входе схемы.

Ниже приведена последовательность подключения выво­дов, дающая постепенное снижение высоты звука (ноты) с изменением частоты.

1. Отсутствие соединений (ноты не воспроизводятся).

2. Выходной вывод с одним выводом из группы А (самая высокая нота).

3. Выходной вывод с одним выводом из группы В.

4. Выходной вывод с одним выводом из групп А и В.

5. Выходной вывод с одним выводом группы С.

6. Выходной вывод с одним выводом из групп А и С.

7. Выходной вывод с одним выводом из групп В и С,

8. Выходной вывод с одним выводом из групп А, В и С.

9. Выходной вывод с одним выводом из группы D.

10. Выходной вывод с одним выводом из групп А и П.

11. Выходной вывод с одним выводом из групп В и D,

12. Выходной вывод с одним выводом из групп А, В и D.

13. Выходной вывод с одним выводом из групп С и D,

14. Выходной вывод с одним выводом из групп А, С и D,

15. Выходной вывод с одним выводом из групп В, С и D.

16. Выходной вывод с одним выводом из групп А, В, С и D (самая низкая нота).
С учетом такой последовательности следует соединять вы­ход вывода «1-й» с выводами на входе до тех пор, пока не получится первая нота подбираемого мотива. Аналогичным образом находится соединение для выхода вывода «2-й», при этом следует избегать более чем одного соединения с любым из выводов на входе. Такт паузы получается, если остается неподключенным (свободным) выход вывода, соответствую­щий тому месту в мотиве, где должна быть пауза.

Подобный подбор мотива требует определенного времени и терпения, но по окончании настройки подобранный мотив будет проигрываться непрерывно, пока будет включено пи­тание. Настройка схемы на определенный мотив остается неизменной и после выключения питания, так что мотив мож­но прослушать в любое время, включив схему.

1   ...   7   8   9   10   11   12   13   14   15

Похожие:

Применение интегральных схем iconВопросы на экзамен спиэ
Основные этапы технологического процесса изготовления биполярных интегральных схем
Применение интегральных схем icon1 цифровые электронные схемы 2
Логический элемент, или вентиль,— это схема, реализующая одну из основных логических функций. В оставшейся части этой главы мы рассмотрим...
Применение интегральных схем iconИсследование комбинационных схем
Изучение принципов действия типовых комбинационных схем: дешифраторов, шифраторов, мультиплексоров, демультиплексоров
Применение интегральных схем iconВопросы к экзамену по курсу «Операционные системы» для потока ас-09
Эволюция вычислительных систем: третий этап (компьютеры на основе интегральных микросхем)
Применение интегральных схем iconНизкочастотные усилители на интегральных микросхемах
Статья подготовлена по мате­риалам обзора «Линейные интегральные микросхемы», который по заявкам радиолюбителей распространяет Письменная...
Применение интегральных схем iconЛабораторная работа №3(I)
Цель работы: ознакомиться с базовыми логическими элементами, при­меняемыми в цифровой технике, принципами построения на их основе...
Применение интегральных схем iconСектор разработки технических условий и организации схем Службы технологического присоединения

Применение интегральных схем iconРеферат на тему: «графен»
Высокая подвижность носителей заряда (максимальная подвижность электронов среди всех известных материалов) делает его перспективным...
Применение интегральных схем iconПрименение компл мер для увеличения продовол
«Зелёной революцией» в сельском хоз-ве н-ют применение компл мер для увеличения продовол
Применение интегральных схем iconЗадани е
...
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2020
контакты
userdocs.ru
Главная страница