Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк


НазваниеСимметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк
страница4/4
Дата публикации20.05.2013
Размер0.59 Mb.
ТипДокументы
userdocs.ru > Литература > Документы
1   2   3   4
Успенской церкви на Ильинской горе в Нижнем Новгороде (рис.78,79).

К сожалению, при реставрации симметрийный аспект часто упускается из вида. Так, в селе Коломенском, верх Задних ворот сделан не на основе древнерус­ского подхода к симметрии, а на основе современного понимания (а вернее непо­нимания) симметрии, что привело к искажению внешнего и внутреннего фасадов ворот (рис 113). И это при наличии в музее села Коломенского модели ворот (рис 114), изготовленной в 1865 - 1868 гг. по чертежам, сделанным при разборке двор­ца Алексея Михаиловича!

Также, часто на чертежах, выполненных по обмерам, устраняются реально существующие искажения зеркальной симметрии, имеющиеся у сооружений. На­пример, западная сторона церкви Усекновения главы Иоанна Предтечи (в с.Дьяково, в Москве) на чертежах обычно изображается зеркально-симметричной, хотя, как это хорошо видно на рис. 115, сделанном но фотографии, три окна вто­рого яруса смещены относительно портала к югу таким образом, что вместе с центральной опорой асимметричной звонницы они образуют как бы симметрич­ную группировку. Если присмотреться внимательно, эта группировка не совсем симметрична. Кроме того, незначительное смещение окон второго яруса связано с другими искажениями западной стороны храма, практически незаметными (в со­ответствии со свойствами зрительного восприятия) и приводящими к иллюзии симметричности всей западной стороны. Таким обра­зом, зодчими удачно решена задача объединения асимметричной звонницы с приблизительно симметричной западной стороной храма в единое, приблизитель­но симметричное целое. Задача эта решена настолько удачно, что в заблуждение были введены такие специалисты, как МВ.Красовский [50], П.Н.Максимов [65], Н.И.Брунов [13] и др.
Хотя Русское традиционное искусство к XX в. почти угасло, идеи симметрии, лежащие в его основе, сохранились в многочислен­ных памятниках архитектуры (преимущественно церковной), во внутреннем убранстве храмов, в окладах икон, в церковном пении и гимнографии, в поэзии, в народном понимании красоты24. Православные люди чувствовали красоту как некую божественную ценность, которую нельзя изобрести своим умом, но ее нужно от­крыть усилием, терпением и вниманием, вырасти самому вместе с ее становлением. Такой подход к прекрасному свидетельствует об определенном мировоззрении древнерусского мастера. Мир Божий - подножие престола невидимого Творца, Его творение. В нем хотя и видимо, но непревзойденно красиво отображается непостижимость и невыразимость Вечности. Человек же мал, зависим, весьма несо­вершенен перед совершенством Создателя. Его, человеческая задача заключалась в том, чтобы благоговейно внять воле Божией и не по­мешать ей воплотиться в том материале и через те руки, которые смиренно предлагали себя Божиему делу на земле.

_________________________________________________________________

24 Косвенным проявлением этого является то, что в России в XIX - XX вв. соз­далась сильнейшая научная школя симметристов и соответственно кристаллографов. По-видимому, не случайно, что основоположник современной структурной кристаллографии, осуществивший вывод 230 пространственных групп симметрии, Евграф Степа­нович Федоров был русским ученым Именно в России были введены в науку понятия и разработаны учения о некласснческих симметриях: криволинейной симметрии -Д.В Наливкиным, о симметрии подобия и антисимметрии - А В.Шубниковым. о гомоло­гии - В.И.Михеевым, о цветной симметрии - Н.В. Бсловым, А М.Заморзаевым, и др. Все эти симметрии применяются при изучении реальных объектов в естествознании, в частности в кристаллографии.


ПРИЛОЖЕНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1.
^ ОБЩЕЕ ПОНЯТИЕ О СИММЕТРИИ.
При написании данного раздела были использованы работы [119, 128, 133, 136, 137, 138, 141, 149], которые рекомендуются для более углубленною изучения теории симметрии.

Слово "симметрия" в переводе с греческого означает "соразмерность". НАИБОЛЕЕ ОБЩЕЕ ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТЕРМИНА "СИММЕТРИЯ" ДАНО Ю.Л.УРМАНЦЕВЫМ, ПО КОТОРОМУ "СИММЕТРИЯ - ЭТО КАТЕГОРИЯ, ОБОЗНАЧАЮЩАЯ СОХРАНЕНИЕ ПРИЗНАКОВ (П) ОБЪЕКТОВ (О) ОТНОСИТЕЛЬНО ИЗМЕНЕНИЙ (И)"(с.195, [119]). ТАКИМ ОБРАЗОМ, ПОД СИММЕТРИЧНЫМ ОБЪЕКТОМ ПОНИМАЕТСЯ ТАКОЙ ОБЪЕКТ, КОТОРЫЙ СОСТОИТ ИЗ РАВНЫХ И ЗАКОНОМЕРНО РАСПОЛОЖЕННЫХ ОТНОСИТЕЛЬНО ДРУГ ДРУГА ЧАСТЕЙ25.

Закономерное расположение частей фигуры достигается путем размноже­ния какой либо части этой фигуры с помощью определенных операций (гак назы­ваемых операций симметрии), преобразующих любую из частей в любую другую равную ей.

В рамках лак называемой ^ КЛАССИЧЕСКОЙ СИММЕТРИИ выделяются: ЗЕРКАЛЬНАЯ СИММЕТРИЯ, ПОВОРОТНАЯ СИММЕТРИЯ, ТРАНСЛЯЦИОННАЯ СИММЕТРИЯ и их комбинации.
_________________________________________________________________

25 в широком понимании равными считаются объекты обладающие какими-либо общими признаками (или даже одним признаком). Кик отмечает А.В.Шубннкон, "абсолютно одинаковых, не отличимых друг от друга предметов в природе не существует. В природе могут бьпь только ^ ОТНОСИТЕЛЬНО РАВНЫЕ, т.е. по существу похожие друг па друт вещи, - вещи, ранные друг другу лишь по совокупности некоторых определенных признаков. Так как наряду с признаками сходства, которые при желании всегда мкиуг быть найдены, два реальных предме­та по необходимости должны обладать и признаками различия, то в конце концон от нас зависит, будем ли мы считать рассматриваемые вещн равными, т.е. отно­сить их в одну категорию, или не равными, т.е. вещами разной категории"(с.80, [137]).

Можно сказать, что "вещь построена геометрически закономерно, или правиль­но, если ее можно разделить без остатка на равные части относительно некоторого гео­метрического признака" (с.8, [136]). Например, "квадрат построен геометрически зако­номерно, так как он может быть разделен без остатка на восемь геометрически равных прямоугольных треугольников. ... Окружность построена геометрически правильно, так как эта фигура целиком может быть составлена из бесконечного числа точек равных друг другу в том смысле, что каждая из них удалена на одно и то же расстояние ог цен­тра окружности"(с 8-9,1136]).





ЗЕРКАЛЬНАЯ СИММЕТРИЯ пред­ставляет собой симмет­рию возникающую за счет того, что одна часть объекта является зер­кальным отражением другой части в вообра­жаемом зеркале (в плос­кости симметрии) (РИС 116"а"). Плоскость сим­метрии обозначается ла­тинской буквой «m.» При построении зеркально равных фигур из каждой точки исходной фигуры опускается перпендику­ляр на плоскость симмет­рии и затем продолжает­ся на такое же расстояние по другую сторону плос­кости. Надо отметить, что фигуры, изображенные на рис 116"а" не могут быть совмещены друг с другом путем наложения. Эти фигуры зеркально равны друг другу, т.е. относятся друг к другу как правая рука к левой. Поэтому одна из них может быть названа правой, а другая – левой. Однако, если в зеркале отражается фигура, имеющая плоскость симметрии, то мы не найдем никакой разницы между исходной фигурой и ее отражением (РИС 116"и") - правые и левые фигуры при этом не воз­никают. Именно этот случай чаще всего имеет место в архитектуре.

ПОВОРОТНАЯ СИММЕТРИЯ представляет собой симметрию, возни­кающую за счет того, что при повороте вокруг некоторой воображаемой оси (ось симметрии) равные части объекта повторяются несколько раз. Эти равные части расположены так, что после поворота вокруг оси на некоторой угол, фигура зани­мает в пространстве то же положение, которое она занимала до поворота, только на месте одних ее частей ока­зались другие, равные им час­та, т.е. происходит самосовмещение фигуры (РИС 116"б"). Порядок оси симмет­рии указывает на то, сколько раз фигура самосовместится при полном обороте, т.е. при обороте на 360 градусов. На рисунке 116"б" ось симметрии перпендикулярна плоскости рисунка и является осью сим­метрии третьего порядка.

ТРАНСЛЯЦИОННАЯ СИММЕТРИЯ представляет собой симметрию, возникаю­щую при переносе (трансляции) объекта без вра­щения (т.е. параллельно само­му себе) вдоль определенной линии (данная линия называ­ется осью трансляции) (РИС 116"в"). Кратчайшее расстояние, на которое трансля­ция переносит объект назы­вается шагом трансляции.

Комбинация оси трансляции и плоскости симметрии представляет собой ПЛОСКОСТЬ СКОЛЬЗЯЩЕГО ОТРАЖЕНИЯ. При этом объект перемещает­ся на шаг трансляции и отражается в плоскости симметрии (РИС 116"г").

Плоскость симметрии, ось симметрии, ось трансляции, плоскость скользя­щего отражения - называются элементами симметрии. Элементы симметрии - это вспомогательные плоскости, линии, точки, с помощью которых осуществляются операции симметрии.

Кроме понятий применяемых в классической симметрии, в работе исполь­зованы понятая ^ НЕКЛАССИЧЕСКИХ СИММЕТРИЙ - СИММЕТРИИ ПОДОБИЯ, ЦВЕТНОЙ СИММЕТРИИ, ГОМОЛОГИЧЕСКОЙ СИММЕТРИИ, КАТАМОРФИЗМА.

"В учении о СИММЕТРИИ ПОДОБИЯ равными считаются не только действительно равные фигуры, но и все подобные им, т.е. все фигуры, ^ ОДНОЙ И ТОЙ ЖЕ ФОРМЫ (с.146, [138]). Операции симметрии подобия представляют собой своеобразные аналоги трансляций, отражений в плоскостях, поворотов во­круг осей, с тон только разницей, что они связаны с одновременным увеличением или уменьшением подобных частей фшуры и расстояний между ними (РИС 116"д","е","ж"). При этом в случае, изображенном на РИС 116"к", когда мы имеем дело с зеркально-симметричной фигурой, отражение в плоскости подобия приводит к тому же результату, что и трансляция подобия. Отражение зеркально-симметричной фшуры в плоскости скользящего отражения (симметрия подобия) см. на рис 116"л".

ЦВЕТНАЯ СИММЕТРИЯ заключается в приписывании объектам любо­го числа однородных качеств (свойств), переходящих друг в друга при операциях симметрии, при этом геометрия объектов сохраняется. "Так обстоит дело, напри­мер, с венчиком цветка растения с 6 различными по цвету лепестками (пример условный - А.Ф.). С точки зрения теории цветной симметрии разноцветные лепе­стки такого 6-членного венчика считаются равными потому, что существует такая комбинированная операция - поворот с одновременным перекрашиванием, кото­рая первый лепесток переводит на место второго, второй на место третьего, и т.д. и одновременно первый, скажем красный лепесток в оранжевый, оранжевый - в желтый, желтый - в зеленый, зеленый - в голубой, голубой - в сине-фиолетовый, сине-фиолетовый - в красный, а всю составную фигуру переводит саму в себя. И так поворачивать, перекрашивать, совмещать фигуру с самой собой, не повторя­ясь, можно только 6 раз. Поэтому в теории цветной симметрии считается, что та­кому цветку присуща ось цветной симметрии 6-го порядка" (с. 113, [119]).

ГОМОЛОГИЧЕСКАЯ СИММЕТРИЯ основывается на преобразованиях осуществляемых с помощью косых элементов симметрии [119]. Например, пред­ставим себе необычную "зеркальную плоскость", в которой отражение осуществ­ляется с помощью не перпендикулярных, а косых лучей. В результате отражения в этой плоскости, называемой плоскостью гомологии, будут получены гомоло­гичные фигуры (рис 116"з").

В случае отражения в искривленной зеркальной плоскости, мы имеем дело с так называемой "криволинейной симметрией" [119,133]. Рис. 116"м" показывает отражение в искривленной зеркальной плоскости (обозначена жирной линией) двух точек - "а" и "б".

Идея катаморфизма была предложена К.L. Wolf, R.Wolf [149] как наиниз­шая категория симметрии. КАТАМОРФНЫЕ ФИГУРЫ не являются геометри­чески равными, но их форма все же содержит определенное внутреннее родство, и они могут образовывать последовательность в соответствии с последователь­ными изменениями, заданными определенным правилом Например, последова­тельность правильных многоугольников, упорядоченных в соответствии с возрас­танием числа вершин, представляет собой катаморфную последовательность [149].
ПРИЛОЖЕНИЕ 2.
^ ОСОБЕННОСТИ ЗРИТЕЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ СИММЕТРИИ.
Как показали исследова­ния [93], процесс зрительного восприятия не ограничивается лишь передачей сигнала с сет­чатки глаза в мозг. Мозг наблю­дателя также участвует в созда­нии "видимой" картины. С этим связаны, в частности устойчивые зрительные иллюзии, суще­ствующие независимо от жела­ния наблюдателя. Даже зная о том, что наблюдаемая картина иллюзорна и не соответствует действительности, наблюдатель не может в ряде случаев "заставить" себя видеть "правильную" картину и про­должает видеть иллюзорную [145].

^ ПРИ ВОСПРИЯТИИ ОБЪЕКТОВ, ЗРИТЕЛЬНАЯ СИСТЕМА ОРГАНИЗУЕТ ЧАСТИ В ЦЕЛОЕ НА ОСНОВЕ ЗАКОНОВ ГРУППИРОВАНИЯ [93]: эле­менты с большей вероятностью будут восприниматься сгруппированными, если достаточно близко расположены друг к другу (рис 117"б"), схожи между собой (рис 117"в"), образуют общий контур (рис 117"г"), "движутся" в одном направлении (рис П7"д"), расположены в одной и той же области воспринимаемого изображения (рис 117"е"), связа­ны друг с другом (рис 117"ж").

Особенности восприятия объектов, обладающих зеркальной симметрией, описаны в работах [140, 144, 147, 148].

Р.Locher и С.Nodine [147, 148] фиксировали движение глаз в то время, ко­гда испытуемые рассматривали абстрактные изображения. Были проведены две серии экспериментов. П первой серии рассматривались простые формы, состоя­щие из одного контура. При этом испытуемые получали задание оценить слож­ность предложенных объектов. Во второй серии экспериментов испытуемым предлагались красочные картины абстракционистов, и те же картины, предвари­тельно подвергшиеся определенным трансформациям: а) отражению левой части исходной картины в вертикально расположенном зеркале, с образованием новой зеркально симметричной картины; б) отражению нижней левой четверти исход­ной картины в вертикально и горизонтально расположенных зеркалах с образова­нием новой картшгы, имеющей две плоскости симметрии - вертикальную и гори­зонтальную. При этом испытуемым было дано задание отобрать картины для предполагаемой художественной ныставки (для чистоты эксперимента действи­тельная цель исследований не сообщалась).


В результате проведенных экспериментов было установлено следующее. ПРИ ДЕМОНСТРАЦИИ ПРОСТЫХ КОНТУРНЫХ ФОРМ (рис 118), В СЛУЧАЕ НАЛИЧИЯ ПЛОСКОСТИ СИММЕТРИИ У РАССМАТРИВАЕМОГО ОБЪЕКТА, ИСПЫТУЕМЫЕ ИЗУЧАЛИ ТОЛЬКО ОДНУ СТОРОНУ ОБЪЕКТА ПРАВУЮ ИЛИ ЛЕВУЮ, И НА ОСНОВАНИИ ЭТОГО ПРИНИМАЛИ РЕШЕНИЕ О ЕГО (ФОРМЕ, И, СООТВЕТСТВЕННО, О ЕГО СЛОЖНОСТИ. ВО ВТОРОЙ СЕРИИ ЭКСПЕРИМЕНТОВ, ПРИ ДЕМОНСТРАЦИИ СЛОЖНЫХ ОБЪЕКТОВ, ИМЕЮЩИХ ЦВЕТ И ТЕКСТУРУ, В СЛУЧАЕ НАЛИЧИЯ ОДНОЙ ПЛОСКОСТИ СИММЕТРИИ У ЭТИХ ОБЪЕКТОВ (ВАРИАНТ "а"), ИСПЫТУЕМЫЕ ИССЛЕДОВАЛИ ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРЕИМУЩЕСТВЕННО ВДОЛЬ ПЛОСКОСТИ СИММЕТРИИ; В СЛУЧАЕ НАЛИЧИЯ ДВУХ ПЛОСКОСТЕЙ СИММЕТРИИ У ЭТИХ ОБЪЕКТОВ (ВАРИАНТ "б"), ИСПЫТУЕМЫЕ ^ ИССЛЕДОВАЛИ ИЗОБРАЖЕНИЕ ПРЕИМУЩЕСТВЕННО ВДОЛЬ ОДНОЙ ИЗ ПЛОСКОСТЕЙ СИММЕТРИИ.

И в первой и во второй се­риях экспериментов, в случае отсутствия плоскости симметрии глаза блуждали но всему изобра­жению. Проведенные эксперимен­ты показали, что наличие или от­сутствие симметрии у рассматри­ваемых объектов определяется "мгновенно", с первого взгляда, без движения глаз и сознательного анализа. В зависимости от того, обнаружена или не обнаружена симметрия, строится стратегия дальнейшего восприятия рассматриваемого объекта. Такое "использование" симметрии ускоряет процесс нашего восприятия объекта, но в то же время ведет к тому, что мы не об­ращаем внимание на мелкие (незначительные) отклонения от симметрии. Не замечаем до тех пор, пока специально не обратят на что наше внимание. Например, лицо человека обычно восприни­мается симметричным. Однако, если разрезать фотографию лица вдоль вертикальной линии попо­лам, и дополнить левую и правую половины их зеркальным отраже­нием, то оказывается, что фото­графия, сделанная из двух левых половин, отличается от фотогра­фии, сделанной из двух правых половин - лицо на одной из этих фотографий выглядит "толще", чем на другой (см. например, фотографии в [128]).

^ ОПЫТЫ ПРОВЕДЕННЫЕ J.Freyd И В. Tverskу [144] ПОКАЗАЛИ, ЧТО ОКЪЕКТЫ С НЕЗНАЧИТЕЛЬНЫМИ НАРУШЕНИЯМИ СИММЕТРИИ, ОЦЕНИВАЛИСЬ ИСПЫТУЕМЫМИ КАК СИММЕТРИЧНЫЕ. Например, в одном из проведенных экспериментов (рис 119) демонстрировался объект с на­рушенной симметрией (а) и два объекта - один более симметричный (б) и один менее симметричный (в), чем объект "а". В 75% случаев наблюдатели относили объект "а" к объекту "б", хотя длина нарушающей "симметрию" части объекта "а" составляет половину разности длин соответствующих частей объектов "а" и "в".

В опытах, проведеных Н.Ваrlow и В.Reeves [140], на экране компьютера демонстрировались серии случайно расположенных точек. При этом часть точек имела парные точки, симметричные относительно вертикальной плоскости, про­ходящей через середину экрана, а часгь точек нары не имела. Оказалось, что НАБЛЮДАТЕЛИ ОТЛИЧАЛИ СИСТЕМУ, ИМЕЮЩУЮ ТОЛЬКО 40% ПАРНЫХ ТОЧЕК, ОТ СИСТЕМЫ, НЕ ИМЕЮЩЕЙ ТАКИХ ТОЧЕК ВООБЩЕ. ТО ЕСТЬ, СИММЕТРИЯ В РАСПРЕДЕЛЕНИИ ТОЧЕК ЛЕГКО ОПРЕДЕЛЯЛАСЬ В ТОМ СЛУЧАЕ, ЕСЛИ 60% ^ ТОЧЕК РАСПОЛАГАЛОСЬ СЛУЧАЙНЫМ ОБРАЗОМ.

СИММЕТРИЯ В РАСПРЕДЕЛЕНИИ ТОЧЕК ВОСПРИНИМАЛАСЬ И ТОГДА, КОГДА ПЛОСКОСТЬ СИММЕТРИИ БЫЛА СМЕЩЕ1И ВПРАВО ИЛИ КЛЕВО ОТ СЕРЕДИНЫ ЭКРАНА.

БЫЛО УСТАНОВЛЕНО, ЧТО СИММЕТРИЯ ЛУЧШЕ ВСЕГО ВОСПРИНИМАЕТСЯ, ЕСЛИ ПАРНЫЕ ТОЧКИ РАСПОЛОЖЕНЫ РЯДОМ С ПЛОСКОСТЬЮ СИММЕТРИИ, И ХУЖЕ ВСЕГО, ЕСЛИ ПАРНЫЕ ТОЧКИ РАСПОЛОЖЕНЫ ПОСЕРЕДИНЕ КАЖДОЙ ИЗ ПОЛОВИН РАССМАТРИВАЕМОГО ЭКРАНА, И НЕСКОЛЬКО ЛУЧШЕ, ЧЕМ В ПОСЛЕДНЕМ СЛУЧАЕ, ЕСЛИ СИММЕТРИЧНЫЕ (ПАРНЫЕ) ТОЧКИ РАСПОЛОЖЕНЫ ПО КРАЯМ КАЖДОЙ ИЗ РАССМАТРИВАЕМЫХ ПОЛОВИН ЭКРАНА.

Исследовалось также как влияет на восприятие симметрии отклонение парных точек от правильной позиции и зеркально симметричных парах (рис 120) - изучалась как бы "смазанная" симметрия. ОКАЗАЛОСЬ, ЧТО В 75% СЛУЧАЕВ НАРУШЕНИЕ СИММЕТРИИ НЕ ЗАМЕЧАЛОСЬ, ЕСЛИ ОТКЛОНЕНИЕ ОДНОЙ ИЗ ТОЧЕК В ПАРЕ ОТ СИММЕТРИЧНОГО ПОЛОЖЕНИЯ СОСТАВЛЯЛО 12 МИНУТ [140].

ТАКИМ ОБРАЗОМ, СЛАБОЕ НАРУШЕНИЕ СИММЕТРИИ В РАСПОЛОЖЕНИИ ОБЪЕКТОВ НЕ ВОСПРИНИМАЕТСЯ НАБЛЮДАТЕЛЕМ, И СЛАБО ИСКАЖЕННЫЕ ОБЪЕКТЫ ОЦЕНИВАЮТСЯ КАК СИММЕТРИЧНЫЕ.

Все описанные особенности восприятия учитывались в Русском традици­онном искусстве, и, соответственно, в Русской традиционной архитектуре.
1   2   3   4

Похожие:

Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconОписание и техническое задание Конкурса малых архитектурных форм
Центр дизайна artplay и агентство Improve приглашают архитекторов, дизайнеров, художников и творческих людей к участию в Конкурсе...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconСвященное Писание о войне и воинском служении
Священное Писание составляет первый и главнейший источник вероучения Православной Церкви. Поэтому тем, кого интересуют вопросы, связанные...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconИстория русской журналистики Вопрос Особенности русской журналистики Журналистика в России
Около полувека непосредственно правительство России непосредственно и при посредничестве Академии Наук держало в своих руках монополию...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconРационализ, геометрическая ясность планировочной системы, центричность...
Ид. Город всегда у источника воды – есть река. Альберти влияет на создание трактатов в архитектуре других. Рим не может быть перестроен,...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconПреподобный Феодор Студит о Московской патриархии
Епископ Григорий (Лурье). Феодор Студит и недоуменные вопросы русской церковной жизни (в сокр.). Православный информационный бюллетень...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconЭту книгу рассказов сам автор называл "краткой историей человеческих...
Только и всего. Ну да, герои не всегда оказываются в своем времени, случается им действовать и в прошлом -далеком и не очень. Но...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconВопросы к экзамену по цсрс первая группа вопросов. Можно отвечать...
В билет будет включено по 6 вопросов первой группы. Каждый правильный вопрос оценивается по 0,5 баллов. В итоге правильно ответив...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconThe russian revolution
Эта книга является, пожалуй, первой попыткой дать исчерпывающий анализ русской революции бесспорно самого значительного события прошлого...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconThe russian revolution
Эта книга является, пожалуй, первой попыткой дать исчерпывающий анализ русской революции бесспорно самого значительного события прошлого...
Симметрии в русской традиционной архитектуре непосредственно касается вопросов церковного зодчества, церковной символики и духовного зна­чения архитектурных форм, говорящих нашему времни о далеком прошлом, о вечности. Бесспорно, эти вопросы интересуют не только воцерковленного христианина, но и всяк iconЯков Шпренгер, Генрих Инститорис
«Hexenhammer» – бесспорно, основной и самый мрачный из всех трудов по демонологии. Он был общеобязательным кодексом, объединявшим...
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2020
контакты
userdocs.ru
Главная страница