Светомузыкальные инструменты


НазваниеСветомузыкальные инструменты
страница9/13
Дата публикации16.03.2013
Размер1.69 Mb.
ТипДокументы
userdocs.ru > Музыка > Документы
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   13

Рис. 5!. Композиции С. М. Зорине



^ Рис. 51. Композиции С. М. Зорина
Завершая описание СМИ "Полтава-2", следует констатировать, что вполне возмож­но создание гибкого светоинструментария, пусть и не претендующего на универсаль­ность, но способного реализовать необходимое многообразие сложных свето динамичес­ких композиций (рис. 51, а, б).
^ 11. СМИ на базе стандартных слайдпроекторов
В радиотехнической литературе последних лет, прежде всего в журнале "Радио", появился ряд описаний простейших так называемых цветомузыкальных ин­струментов (ЦМИ), обеспечивающих лишь изменение яркости и цвета экрана. В них с помощью современных электронных средств решаются, по сути дела, те же задачи, которые ставили себе в начале века пионеры светомузыки, ограничивающие возмож­ности нового искусства бесформенным цветовым сопровождением музыки. Но ре­шения этих простых задач изобретатели достигают применением довольно сложных схем и конструкций, которые неоправданно удостаиваются порою их авторами высо­кого звания "цветомузыкальный синтезатор", "цветомузыкальный орган" [15, 18, 19, 32; 33]. Опыт показывает, что удовлетворительную цветовую динамику можно полу­чить более доступными средствами, предполагающими, правда, некоторые сложности при исполнении, -с помощью двух обычных стандартных диапроекторов, направленных на один экран (рис. 52, а). При этом следует пользоваться диапроекторами, которые могут работать с диапозитивными кассетами и специальным двуканальным регулято­ром яркости, обеспечивающим работу в режиме "наплыва". Если в диапозитивные рамки поместить не слайды, а чистые светофильтры, и включать диапроекторы по­очередно, плавно меняя при этом яркость в каждом из них от минимума до максимума и обратно (рис. 52, б), можно получить практически любую динамику [Скорость смены цвета на экране ограничена техническими возможностями диа­проекторов. - Прим. ред.] цвета на экране. Естественно, смена слайда в каждом диапроекторе происходит в то время, Когда его проекционная лампа выключена. Последовательность смены цветов устанавливают за­ранее выбором порядка светофильтров в кассетах диапроекторов.



^ Рис. 52. Работа двух диапроекторов в режиме "наплыв" (а) и график изменения их яркости (б)

Рис. 53. Диапроекционный СМИ "Мондриан"
Такой СМИ удобен тем, что цветовые слайды можно легко менять, переставлять в кассете, корректируя цветовую партию произведения. Число слайдов в кассете про­ектора обычно равно 36 или 50, так что удвоенного их числа, если учесть оба диапроек­тора, достаточно для сопровождения довольно продолжительных музыкальных произ­ведений. Светофильтры используют или пленочные триацетатные, или желатиновые.

Возможности СМИ на базе слайдпроекторов, как мы видим, ограничены, и если уж работать с бесформными цветными слайдами, то намного эффектнее выглядит кар­тина на экране при использовании нескольких диапроекторов с разнесенными и пере­крывающимися полями проекций (рис. 53). Меняя яркость каждого из проекторов, можно получить интересные сочетания цветов в зонах перекрытия проекций. Картины получаются похожими на композиции голландского художника П. Мондриана, поэ­тому подобное устройство, испытанное в СКБ "Прометей" несколько лет назад, и получило столь необычное название (оно описано в [25, с. 125]).

Но все же диапроекционные СМИ лучше использовать для воспроизведения более сложных световых композиций, сохранив режим "наплыва", только при этом необхо­димо внести в них элементы формы, рисунка (для светомузыки этот рисунок обычно абстрактный). Абстрактные по рисунку слайды можно изготовитьв домашних условиях. Их обычно рисуют фломастером, цветным лаком (цапонлаком, глифталевым) на фото­пленке со смытым или отфиксированным без проявки эмульсионным слоем. Рисунок можно не только выполнять "от руки", но и формировать различными химическими, механическими и оптическими способами. Изысканные слайды морозных узоров и инея легко изготавливают, например, с помощью раствора гипосульфита или мочевины, нанесенного на пленку (или на тонкое стекло). После высыхания этот узор следует защитить вторым слоем прозрачной пленки. Интересный результат дает мозаичная ап­пликация из небольших кусков светофильтров, зажатая между двумя тонкими стекла­ми. В некоторых случаях ее можно кашетировать фигурной рамкой из черной бумаги. И, конечно, удобнее всего создавать абстрактные слайды обычным фотоспособом. Для этого лучше всего использовать обращаемую цветную пленку "Орвохром" или "110". Объектом съемки могут служить не только нарисованные абстрактные карти­ны, узоры или орнаменты, но и объекты природы, снятые в необычном виде, - круп­ная структура древесной коры, гранита, песка, водной поверхности, световых бликов в листве, микросрезы растений, микроструктура металла, жидких кристаллов и т. д. При этом следует пользоваться различными специальными съемочными насадками, фильтрами, призмами, применять прием "смазывающего" движения при съемке, рас­фокусировку. Большой запас возможностей трансформации изображения кроется и в использовании специальных приемов обработки пленки и печати - соляризация, двойная экспозиция при копировании, негативная перепечатка и т. д. - здесь поможет вам в работе журнал "Советское фото".

Внимательный взгляд светохудожника может открыть вокруг практически беско­нечное количество изобразительного материала - не только для фотосьемки, но и для непосредственного помещения в диапозитивную рамку. Возьмите, к примеру, обыч­ный осенний лист, прогладьте теплым утюгом, обмакните в прозрачный цапонлак, чтобы "зафиксировать" его - и вот на экране причудливая паутина тонких прожилок листа, которая в светокомпозиции может изменить цвет, трансформироваться в рябь водной поверхности и т. д. Весьма осторожно, только там, где это оправдано художест­венным замыслом, можно вводить в светомузыкальную композицию и откровенно узнаваемые изображения реальных объектов — солнца, цветов, людей и т. д.

Впрочем, музыкальный монтаж можно построить целиком на реальных изображе­ниях (включая и копии картин художников). Результаты подобного аудиовизуального синтеза напоминают кино, только изображение здесь всегда с большей разрешающей способностью и имеется возможность сиюминутного перемонтажа кадров (слайдов). Подобная форма художественного воздействия получила специальное название "слай-домузыкальные спектакли" и широко применяется сейчас в практике дискотек, в те­атре, на эстраде, при оформлении выставок. Опыт работы в этом жанре ценен не толь­ко сам по себе, но может подготовить и к более сложному визуально-музыкальному синтезу в светомузыке.

Интересный эффект, подобный известному зрелищному приему "Латернамагика", получается, если слайд-композиция содержит изображения актеров, находящихся при этом "живьем"на сцене. В театральных слайд-композициях по сравнению со светомузы­кальными задача все же облегчается, так как в "арсенал" изобразительных средств можно включить и покупные слайды. Но и в этом случае остается место для творчес­кой выдумки светохудожника. Например, отпечатайте с цветного слайда цветка черно-белый позитив, вставьте их в смежные кассеты - и на ваших глазах черно-белая фото­графия розы на экране медленно становится цветной. А это изображение затем раство­рится в чистом цвете и погаснет (в кассетах соответственно - светофильтр, а за ним -непрозрачный слайд из черной бумаги). Просто, но эффектно! А если одуванчик прев­ращается в солнце или в лицо девушки, из структуры коры медленно "проявляется" изрезанное морщинами лицо старика, которое затем превращается в морщины гор, снятых со спутника или с самолета - налицо яркий и очевидный художественный образ юности и вечности.

Очень впечатляет в слайдомузыкальных программах сочетание в режиме "наплыва" абстрактных и реальных слайдов. И хотя во всех этих случаях на экране нет реального движения световых образов в плоскости экрана, при умелом совмещении слайдов его заменяет временная динамика изображения - конечно, здесь нужен своеобразный та­лант, вкус, умение согласовывать пластику совмещаемых изображений, и не только по контуру рисунка и сюжету, но и по плотности, и но колориту. Впрочем, не исключено и дополнение слайдовых музыкальных композиций реальной динамикой световых бли­ков, пятен, волн, как это делает, например, светохудожник С. М. Зорин, оживляя ре­альные пейзажи движением "облаков", мерцанием воды, вспышками молний. Для этого он дополняет диапроекционные приборы евстоживописными устройствами, ко­торые описаны в предыдущем параграфе.

В подобных аудиовизуальных комплексах желательно использовать диапроекторы с дистанционным управлением сменой слайдов. (Сводный перечень характеристик отечественных диапроекторов см. в [14].) Сами приборы необходимо немного дора­ботать от проекционных ламп сделать отдельные выводы для подключения их к ре­гулятору напряжения. В "Протоне" и "Кругозоре" эти переделки минимальны, так как в них установлены проекционные лампы на 220 В. А в "Альфе", "Свитязе-авто". "Пеленге" применены мощные низковольтные лампы (24 В, !50 Вт), и поэтому в ре­гуляторах, в этом случае, каждый БУМ подключен к силовой обмотке трансформато­ра соответствующего диапроектора. В диапроекторах с ручной сменой слайдов ника­ких переделок не требуется, их подключают непосредственно к выходу регулятора. Но но время демонстрации слайцопрограммы их должен обслуживать сам оператор.

В экспериментах, проводившихся в МГУ (г. Москва), С. М. Зорин использовал модернизированные им диапроекторы "Альфа", а регуляторами напряжения служили обычные автотрансформаторы ЛАТР. Широкий интервал вращения ручки управления обеспечивает медленное и плавное изменение яркости лампы диапроектора. В СКБ "Прометей" выбрали другой вариант установки, испытанный в действии в нескольких конструктивных решениях [44]. Остановимся на одном из них.

Принципиальная схема двух канального электронного регулятора напряжения для работы с диапроекторами "Протон" изображена из рис. 54. Работа подобного устрой­ства управления тиристорами уже была представлена ранее на рис. 49. В этом же регуля­торе яркостью источников света упранляют в каждом канале независимо переменными резисторами R6 и R8, ручки которых вынесены па лицевую панель. Устройство управ­ления питается пульсирующим трапецеидальным напряжением, формируемым стабили­троном VD10. В начале каждого полупериода, когда амплитуда сетевого и питающего трапецеидального напряжения равна нулю, происходит одновременное закрывание ти­ристоров и однопереходных транзисторов и регулятор возврашается в исходное состо­яние. Очередное открывание этих элементов происходит уже тогда, когда управляю­щее напряжение достигнет порогового уровня.

Таким образом, в течение каждого полупериода будет происходить открывание ти­ристора с определенной временной задержкой относительно начала каждого полупери­ода. Яркость лампы, включенной последовательно с тиристором будет при этом изме­няться в зависимости от этой временной задержки- чем она меньше, тем ярче свети­лампа проектора, и наоборот. Регулируют задержку переменными резисторами R6.



^ Рис. 54. Принципиальная схема пульта для управления диапроекторами
Чтобы смена слайда производилась в тот момент, когда лампа проектора выключе­на, переключателем, например SA2, запускают времязадающее устройство на тран­зисторе VT1, замыкающее на 1 с контактами реле К1.1 цепь смены слайдов. Конструк­тивно переключатели SA2 и SA3 установлены так, что их контакты замыкаются в край­них положениях соответствующего переменного резистора. Для возможности мгновен­ного включения одного изображения в наложении на другое в каждом канале допол­нительно предусмотрены соответствующие кнопочные выключатели SB1 и SB2 (напри­мер, КМ1-1).

Проекционные лампы EL1 и EL2 включены в канале, последовательно с тиристо­ром. Поскольку тиристор пропускает только один полупериод напряжения, для нормаль­ной работы ламп их необходимо питать от отдельного двух полу периодного выпрями­теля (на схеме VD6 - VD9) или применить встречно-параллельное включение двух ти­ристоров в каждом канале. Самым же оптимальным вариантом является использование симметричных тиристоров - симисторов КУ208В или КУ2О8Г. Тогда можно обойтись без дополнительного выпрямителя.

Трансформатор 77 должен обеспечить на вторичной обмотке переменное напряжение не менее 40 В, амплитуда пульсирующего напряжения в цепи питания регуляторов — около 20 В, в цепи питания времязадающих устройств - 18 В. Реле К1 и К2 РЭС15, пас­порт РС4.591.004П2. Импульсные трансформаторы Т2 и ТЗ - серийные, например И46 или И-47. Их можно намотать и самостоятельно на кольцах типоразмера КЮхбХб из феррита 1000НН; в каждой обмотке по 40 витков провода ПЭЛШО 0,12.

Конструктивно этот регулятор выполняют в виде небольшого пульта (или встра­ивают в общий пульт многофункционального назначения). Ручку каждогр из регулято­ров удобно сделать в виде длинного рычага, который сопряжен с осью переменного резистора через зубчатую передачу; можно использовать переменные резисторы СПЗ-23а. Переключатели КМ1-1 (SA2, SA3) устанавливают под рычагом так, чтобы в нижнем его положении, когда лампа в канале погашена, происходила автоматическая смена слайда после нажатия рычага на кнопку. Регулятор может быть функционально расши­рен для управления не двумя, а четырьмя или восемью диапроекторами - в этом случае появляется возможность значительного усложнения композиции. Естественно, при этом удобнее работать с дополнительной системой памяти на магнитной ленте, на кото­рой заранее записывают сигналы управления каждым из диапроекторов.

Возможности подобных многоканальных диапроекционных СМИ в сочетании с поли­экранной экспозицией проверены и за рубежом (под руководством светохудожника Т. Шусмита их активно и эффективно использует нью-йоркский "Ансамбль светомузы­ки", который пользуется проекционной аппаратурой "Кодак"). Все подобные уст­ройства на базе диапроекторов с автоматической сменой слайдов необходимо тща­тельно отрегулировать, добиться четкой и бесшумной работы автоматики. В идеаль­ном варианте проекторы помещают в звуконепроницаемый бокс.

Естественно, возможности диапроекционной техники, использующей автоматичес­кую смену слайдов, не ограничиваются тем, что было описано выше. На этой базе воз­можно создание оригинальных СМИ, обеспечивающих динамику изображения в плос­кости экрана.

Рассмотрим один из вариантов светоэффектного устройства (конструкторы С. Зорин, Б. Нестеренко), работающего совместно с модернизированным слайдпро-ектором "Свитязь" (рис. 55,а).

Прежде всего необходимо изготовить к этому проектору универсальный держатель объектива со стандартной резьбой 42 мм. Это позволяет применять любые фотообъ­ективы с нужным в каждом конкретном случае фокусным расстоянием. Верхняя крышка — от диапроектора "Свитязь-М", так как в ней имеется окно для приставки, позволяющей показывать диафильмы. Вместо этой стандартной приставки в тех же габаритах разработана другая, позволяющая превратить прибор в светоэффектный проектор. Внутри приставки от дополнительного электродвигателя может с разной частотой и в разные стороны вращаться кольцо, например, из негативной черно-белой фотопленки с нанесенным на нее контактным способом рисунком. В кадровом окне противоположные стороны этого кольца поджаты друг к другу и движутся навстречу одна другой на расстоянии около 1,5 мм. Объектив фокусируют на точку между сло­ями, чтобы слегка размыть изображение от каждого слоя, иначе оно будет слишком "жестким" (резким по контурам). Дополнительный блок позволяет дистанционно управлять сменой цвета формы. Для этого сигналами с пульта приводится во вращение диск из шести разноцветных секторов, перекрывающих луч, выходящий из объектива. Диск из светофильтров вращается от отдельного электродвигателя в разные стороны с разной частотой. Блоки, управляющие яркостью лампы и вращением роторов обоих электродвигателей, собраны на печатных платах и смонтированы также внутри про­ектора.


1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   13

Похожие:

Светомузыкальные инструменты iconСветомузыкальные инструменты
И хотя не все еще определилось до конца в спорах о природе нового искусства, читатель уже может ознакомиться с историей и существующей...
Светомузыкальные инструменты iconРучные протейперы-никельтитановые инструменты (слайд 1)
Протейперы – никель-титановые инструменты, отличительной чертой которых является (слайд 2)
Светомузыкальные инструменты iconЛекция №2. Эндодонтические инструменты Помимо знания анатомии зубов,...
Эндодонтические инструменты предназначены для работы в полости зуба, в корневых каналах
Светомузыкальные инструменты iconЧто означает цена и какие другие инструменты рынка имел в виду Беккер?
«Цены и другие инструменты рынка регулируют распределение редких ресурсов в обществе, ограничивая тем самым желания участников, координируя...
Светомузыкальные инструменты iconЭкзаменационные вопросы по дисциплине «Процессы формообразования и инструменты(пфи)»
Цели и задачи дисциплины «Процессы формообразования и инструменты(пфи)»,ее связь с другими дисциплинами. Роль и значение режущего...
Светомузыкальные инструменты iconС. Беккер Что означает цена и какие другие инструменты рынка имел в виду Беккер?
«Цены и другие инструменты рынка регулируют распределение редких ресурсов в обществе, ограничивая тем самым желания участников, координируя...
Светомузыкальные инструменты icon14. Основы управленческого учета, методы и инструменты в теории огран ичений (тос) Голдратта
Тема 14. Основы управленческого учета, методы и инструменты в теории ограничений (тос) Голдратта
Светомузыкальные инструменты icon1. Маркетинг: понятие и деятельность. Инструменты маркетинга. Система...
Маркетинг: понятие и деятельность. Инструменты маркетинга. Система маркетинговых коммуникаций
Светомузыкальные инструменты iconСодержание учебной программы тема Мониторинг сми: инструменты и способы...
Тема Мониторинг сми: инструменты и способы оценки эффективности работы редакции
Светомузыкальные инструменты iconЛекция 13 Тема: цели и инструменты макроэкономической политики. Национальное счетоводство

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2020
контакты
userdocs.ru
Главная страница