Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи


НазваниеВопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи
страница5/7
Дата публикации24.03.2013
Размер0.66 Mb.
ТипДокументы
userdocs.ru > Музыка > Документы
1   2   3   4   5   6   7

Пионером этого направления стал актер, поэт и композитор Джордж Коэн (1878-1942). Он родился в семье странствующих актеров и с детства участвовал в спектаклях. В 1904 г. ему удалось добиться признания, создав музыкальную комедию «Малютка Джонни Джонс» об американском жокее (главную роль играл сам автор). Последовавшие за эти мюзиклы закрепили успех. Его персонажи были близки и понятны. Несложные мелодии легко воспринимались и запоминались. Публике импонировал патриотический дух, которым были проникнуты его мюзиклы. Коэну удалось стать основоположником американской музыкальной комедии. Даже то, что он один создавал сценарий, писал тексты песен, сочинял музыку, был продюсером, постановщиком, исполнителем главных ролей - тоже стало своеобразной традицией. К 1919 г. он достиг вершины славы. В дальнейшем, продолжал сочинять комедии, мелодрамы, мюзиклы, но прежнего блеска и успеха уже не было.

В 1910-1920-е гг. большой популярностью у публики пользуются ревю, оперетты, а также мюзиклы. В этом жанре работают Джером Керн, Дж. Гершвин, дебютируют В. Юманс, Р. Роджерс, К. Портер. Большинство мюзиклов были поверхностными, чисто развлекательными произведениями, рассчитанными на непритязательный вкус публики. Либретто часто представляли собой банальные получасовые скетчи. Партитура обычно состояла из отдельных мелодически приятных номеров, не объединенных в единую музыкальную цепь.

На общем фоне выделяется своей серьезностью и нетрадиционным подходом к жанру "Плавучий театр" (1927) Джерома Керна, который считают первым по-настоящему американским мюзиклом. Он считал что музыкальные номера являются продолжением действия и развитием образа героя, и песни должны соответствовать сюжету и настроению спектакля.

Биржевой крах в октябре 1929 г. изменил ситуацию. Пришел кризис. Бродвейские театры опустели. Людям стало не до развлечений. Развитие звукового кино и радио еще более усложнили ситуацию. В 1930-1940-е с Бродвея исчезло около десятка театров. Ведущих авторов переманил к себе Голливуд. Выяснилось, что экранизация музыкальных комедий пользуется успехом у публики. Театральные продюсеры Нью-Йорка поняли, что бродвейский мюзикл вынужден принять вызов, чтобы выжить. Для этого он должен был стать притягательнее, его текст - остроумнее, песни - органичнее связываться с действием, режиссура и актерская игра должны стать убедительнее, темы более близки к жизни.

Крупнейшей вехой в истории музыкального театра стала премьера «Оклахомы!» (1943) Р. Роджерса. В нем авторы нарисовали цельные и независимые характеры, органично объединили музыку, танец, диалоги. Именно в это время в системе выразительных средств мюзикла возрастает роль пластики и танца.

В 1950-1960-е гг. мюзикл обрел зрелость. Его тематика расширилась, оформились границы жанра. Авторы создавали мюзиклы по классическим драмам и современным романам, по комедиям, рассказам и киносценариям. По мотивам "Пигмалиона" Б. Шоу появляется мюзикл «Моя прекрасная леди» Ф. Лоу (1956); из «Ромео и Джульетты» У. Шекспира – «Вестсайдская история» Л. Бернстайна (1957).

Из мюзиклов, созданных в эти годы, мировую известность завоевали «Звуки музыки» Р. Роджерса (1959), «Хэлло, Долли!» Дж. Хермана (1964), «Скрипач на крыше» Дж. Бока (1964) и рок-мюзикл «Волосы» (1968) Г. Макдермота.

1960-е гг. стали высшей точкой в развитии американского мюзикла и одновременно началом его кризиса. В 1960-е гг. 5 Оскаров за лучший фильм получили мюзиклы. «Вестсайдская история» 1(961) получила 10 Оскаров, «Моя прекрасная леди» (1964) - 8 Оскаров, «Звуки музыки» (1965) - 5 Оскаров и др.

В 1970-е отчетливо видны два направления в американском мюзикле. Одно - "авангардное" ориентированно на рок-аудиторию. Другое - консервативное, направленно на проверенные образцы и стиль предыдущих десятилетий.

В дальнейшем пальма первенства в этом жанре переходит и ^ Э. Л. Уэбберу. Он написал такие известные мюзиклы, как «Эвита» (1978), «Кошки» (1981), «Призрак в опере» (1986), который побил рекорд Бродвея. Он прошел 7486 раз.

Музыкальный театр Америки различает следующие разновидности жанра:

Musical Comedy – чуть больше, чем песенно-танцевальное шоу. Хотя присутствует сюжетная линия, но истории причудливы и даже нереальны. В таком стиле написано большинство классических мюзиклов. («Моя прекрасная леди»)

Musical Play – музыкальная пьеса, с глубоко разработанными сюжетными линиями и характерами героев («Вестсайдская история»).

Play with Music – пьеса, в которой совсем немного музыкальных номеров и танца.

Вопрос № 20

Этапы подготовки концертного номера
^ На предварительном этапе продюсером создается постановочная группа (режиссер, хореограф, художник, педагоги, костюмер и др.). Определяется идея номера (инициаторы – продюсер, режиссер, хореограф, артист) и его сценарная основа.

I этапвстреча продюсера с постановочной группой.

С членами постановочной группы обсуждают общий замысел номера, психофизические возможности артиста, оговариваются условия работы.

1. Разрабатываются индивидуальные планы работы с участниками постановочной группы:

- составление звуковой и световой партитуры номера;

- обсуждение пластического решения;

- разработка сценического оформления;

- обсуждение костюма, образного решения.

2. Определяется драматургия номера и приемы ее решения.

3. Решаются организационные вопросы:

- финансирование номера;

- создание репетиционного плана;

- определение технических возможностей.

^ II этап – индивидуальная работа участников постановочной группы с артистом.

Проводится индивидуальная работа педагогов с артистом (вокал, хореография, трюки). Самое существенное во время работы с артистом - эффективность проведения репетиций, выявление и развитие у артиста способностей в других жанрах, которые нужно использовать в создании номера.

1. Фиксируется сценарная основа

2. Определяется принцип контактности со зрительным залом

3. Ведется работа по решению технических вопросов

4. Определяются взаимоотношения с партнерами

5. Уточняется отбор необходимых средств выразительности.

III этап – соединение всех компонентов номера в условиях репетиционного помещения.

1. Уточняются детали по оформлению номера (костюмы, размещение реквизита, свет и цвет, трансформация деталей и т.д.).

2. Осуществляются прогонные репетиции с дальнейшим выходом на концертную площадку.

IV этап – корректура номера на концертной площадке.

1. Соединение действий артиста со всеми элементами номера, с деталями костюма и реквизита.

2. Устанавливается и фиксируется финальная композиция: поклоны, «бисовка», уход со сцены.

3. Окончательно устанавливается партитура света, направленность аппаратуры, баланс звучания.

4. Проверяются спецэффекты.

V этапгенеральные репетиции

1. В полной готовности и единой композиционной целостности всех элементов

2. Корректура по всей композиции

3. Прокат номера на различных зрительских аудиториях.

Период после сдачи номера: анализ, обсуждение, корректировка.
Четкую границу между этапами провести очень сложно, ибо творчество неподвластно железной логике.

21.

Подготовка аудитории

Публика состоящая из отдельных лиц должна быть объедена сообществом. Практика выработала целый ряд приемов применяющихся еще до начала программ. Приветливость и предупредительность раскрывается в особых проявлениях. Программка - это не только средство массовой информации, но и создание эмоциональной установки на восприятие. Установка на восприятие включает:

  1. Установка на жанр исполняемого материала.

  2. Уровень мастерства или установка наличности.

  3. Выбор и подготовка определенной системы и исполнителя.

Установка на восприятие будет различной в зависимости от того среди какой публики находиться слушатель.

22. Творческие элементы мюзикла
Мюзикл - это музыкальное сценическое представление, в котором используются разнообразные выразительные средства музыкального, хореографического и оперного искусства. Представляет собой синтез различных видов искусств: поэзии, музыки, живописи, танца и других. Творческий элемент мюзикла - это сценарий, музыка, танец и творческо - технические элементы. Сценарий как правило основан на каком нибудь известном произведении.... Это может быть роман, пьеса, сказка и т.д. Иногда в качестве темы используются известные кинокартины или запоминающееся события. Редко сценарии бывают оригинальными. Требования к сценарию: должно быть не сложным, понятным, без лишних тонкостей и деталей.

Каждая важная идея должна проектироваться так, что бы аудитория ее сразу схватывала. Драматургия действия должна быть максимально сжатая. Сценарист должен создать вероятные возможности для музыки и танца. Сценарий включает следующие элементы:

  1. Концепция шоу (что является темой шоу, что из себя представляет)

  2. Сюжет

  3. Характеры (должны обладать качествами, которые бы интересовали аудиторию)

  4. Диалоговый элемент (индивидуальность человека)

Традиционным для сценария является структура с двумя действиями. Финал первого акта должен максимально закрутить интригу и убедить аудиторию остаться на второе действие в котором должны все за путать и решить проблему.

Музыка состоит из вступления, песен, танцев, номеров и особого материала.

Вступление - обычно это набор песен и другого музыкального материала применимого к оркестру. В мюзикле присутствуют песни определенного типа:

  1. Номер открытия - в нем проектируется концепция шоу.

  1. Баллада - как правило медленные песни в которых наиболее ярко выражается романтическая любовь.

  1. Развлекательные песни. Подразделяются на: песни обаяния, комедийные песни, песни танцевального характера.

Теоретически хит может быть в любом месте мюзикла. Лучше всего что бы хит звучал в конце.

Музыкальные номера - это ансамбли и музыкальные сцены в кульминационные моменты. Особый материал - это пантомимы или музыка для смены декорации.

Танец.

Танец охватывает широкий диапазон. Гамма стилей так же очень широка.

Танец является удачным номером в начале мюзикла. Большие танцевальные номера включаются с целью зрелища. Танец расширяет и драматический момент, и юмористический диалог. Творческо-технические элементы шоу касаются интеграции физических элементов (декорации, костюмы, освещение) со сценарием, текстом, музыкой и танцем. Декорации должны быть практичными. Аналогично и костюмы должны быть привлекательными и прочными. Освещение должно казаться преимуществом декорации. В мюзикле для создания художественного образа разнозначна роль музыки, танца.

Вопрос 23 Этапы производства мюзикла 

Мюзикл - это музыкальное сценическое представление, в котором используются разнообразные выразительные средства музыкального, хореографического и оперного искусства

^ Процесс производства мюзикла включает следующие этапы:

- подготовительный этапгенерация идеи и оформление юридических прав на сценарий.

Именно от идеи продюсер отталкивается в своей дальнейшей работе, конечно, учитывая финансовые возможности. Продюсер до начала работы должен как можно точно представлять конечный продукт.

^ I этаппродюсер нанимает постановочную группу, команду менеджеров, 2-3 звездных исполнителей.

Звездные исполнители привлекают внимание и увеличивают шансы на получение финансирования.

^ II этапфинансирование проекта. На этом этапе продюсер приступает к составлению сметы и поиску средств.

Структура сметы включает: стоимость подготовительного, репетиционного и после репетиционного периодов (премьера, банкет и др.). Продюсер должен учитывать все нюансы, включая доработку сценария, собственную работу и т. д.

III этапкомплектование труппы. Проводятся кастинги, просматриваются кандидаты (конкуренция огромна), заключаются контракты.

Продюсер не может отдать решение вопроса комплектование труппы на откуп режиссеру. Он присутствует на кастингах, принимает решения, а в дальнейшем выплачивает гонорары, штрафует, отстраняет от работы актеров, постановщиков и приглашает новых.

^ IV этапрепетиционный период и пробные выступления.

V этаппремьера и прокат мюзикла.
Вопрос № 24

Роль продюсера в производстве шоу-программ
Продюсер человек, который что-то производит. Если есть производство, значит, есть и конечный продукт. Конечным продуктом кинопродюсера является фильм, телевизионного – ТВ-программа, шоу-продюсера – постановочное шоу, концертная программа, музыкального – песня, альбом.

^ Продюсер является ключевой фигурой в процессе производства (организации и постановки) шоу-программ.

Термин «продюсер» сформировался в процессе зарождения кинопроизводства и имел отношение к специалисту, который осуществлял контроль над производством фильма. Поскольку процессы создания кинофильма, шоу-проекта, мюзикла являются сходными по своей природе, термин «продюсер» утвердился и в этих сферах.

^ От истоков до финала создания продукта, продюсер отвечает за всю творческую и производственную деятельность.

Продюсер, прежде всего, творческая натура, которая генерирует идею и одновременно учитывает материальную сторону бизнеса. Он должен досконально знать актерские карьеры, послужные списки режиссеров, обладать профессиональным чутьём, отличать ремесленника от профессионала. Ему не обязательно быть крупным специалистом в театральной области и даже состоятельным человеком. Его задача – создать продукт творчества (шоу-программу, мюзикл) и заработать деньги.

Шоу-бизнес дело весьма прибыльное, но и весьма рискованное. Продюсер должен относиться к нему как к системе, которая, учитывая законы зрительского восприятия, гарантировала бы возврат вложенных средств и прибыль. Продюсер берет на себя огромную ношу и ответственность. Он понимает, что процесс создания продукта творчества - бизнес, причем весьма рискованный.

Любой продукт не может базироваться лишь на грамотном финансово-экономическом расчете. Творческие аспекты являются важными составляющими любого проекта. Продюсер на практике объединяет творчество и бизнес.

Продюсер находит актуальную идею (или реализует свою), собирает команду, распределяет обязанности, участвует во всех производственных процессах и занимается прокатом. Он несет ответственность за весь проект. Очень важное условие успешности проекта – актуальность. Программы, отдаленные от реальности, как правило, не имеют успеха. Малобюджетные актуальные проекты привлекают зрительское внимание.

^ Процесс производства шоу-программы включает следующие этапы:

- подготовительный этапгенерация идеи и оформление юридических прав на сценарий.

Именно от идеи продюсер отталкивается в своей дальнейшей работе, конечно, учитывая финансовые возможности. Продюсер до начала работы должен как можно точно представлять конечный продукт.

^ I этаппродюсер нанимает постановочную группу, команду менеджеров, 2-3 звездных исполнителей.

Звездные исполнители привлекают внимание и увеличивают шансы на получение финансирования.
1   2   3   4   5   6   7

Похожие:

Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи iconВопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи
Компании звукозаписи многофункциональные предприятия, конечной целью деятельности которых является продажа носителей
Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи iconВопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи

Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи iconЭкзаменационные вопросы по момго гражданская оборона, ее организационная...
Гражданская оборона, ее организационная структура, роль и место в общей системе национальной безопасности России
Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи iconСахно И. И., Сахно В. И. Медицина катастроф (организационные вопросы)
«Задачи, организационная структура и основы деятельности Всероссийской службы медицины катастроф»
Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи iconОрганизационная структура спк

Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи iconКурсовая работа, её содержание. Тема Анализ маркетингового обеспечения...
Тема Анализ маркетингового обеспечения деятельности предприятия. (Организационная структура службы маркетинга, её «+» и «-»)
Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи icon1 Краткая характеристика деятельности ООО «1аб центр павелецкая»...
Краткая характеристика деятельности ООО «1аб центр павелецкая» и его организационная структура 3
Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи iconВопросы по инфекционным болезням для студентов VI курса педиатрического...
Организационная структура медицинской помощи инфекционным больным. Устройство и режим работы инфекционного стационара. Кабинет инфекционных...
Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи icon"Стратегическое управление финансами фирмы"
Эмпирический анализ раскрываемой информации об интеллектуальном капитале (ИК) крупных котируемых компаний
Вопросы организационная структура крупных компаний звукозаписи icon"Стратегическое управление финансами фирмы"
Эмпирический анализ раскрываемой информации об интеллектуальном капитале (ИК) крупных котируемых компаний
Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2020
контакты
userdocs.ru
Главная страница